Madrid, a 5 de enero de 2024.- • El Centro Cultural Coreano en España, en colaboración con la Korea Manhwa Contents Agency (KOMACON), celebra la primera exposición de K-Webtoon en España bajo el título WEBTOON: ‘Puerta a la Realidad y la Fantasía’. Su inauguración, abierta al público, tendrá lugar el 19 de enero en formato de concurso de preguntas sobre la exposición (Quiz Show) con dos sesiones a las 18:30 y 20:00 horas. La inscripción es necesaria y estará disponible a partir del 8 de enero. La exposición es gratuita y se podrá visitar en la Galería Han-ul (planta baja del Centro Cultural Coreano, Paseo de la Castellana, 15) hasta el 29 de febrero de 2024.
Para esta primera incursión en el mundo del K-Webtoon se han seleccionado dos de los mejores webtoons coreanos, Dulce Hogar (Sweet Home), adaptada a una de las series más vistas en Netflix, y Rebirth in Paradise (Reencarnación en el Paraíso). Es una oportunidad única para adentrarse en el mundo de los cómics coreanos online, conocer el secreto de su éxito y sus peculiaridades entre las que destacan su formato en vertical para una fácil lectura (scrolling), temas infinitos, mezcla de texto con elementos acústicos y su capacidad para cautivar al lector desde los primeros compases. Además, todos los días se publican capítulos nuevos de webtoons, así que siempre hay contenido nuevo.
La temática principal de esta exposición, enmarcada en los géneros de zombis y fantasmas, refleja la influencia significativa que Corea ha ejercido en estos temas. No obstante, tras la aparente oscuridad de estas narrativas, los visitantes descubrirán un mensaje impregnado de esperanza y optimismo a través de las narrativas de lucha de los protagonistas que perseveran ante todas las adversidades.
Como colofón a la muestra, se celebrarán tres eventos paralelos: el 28 de febrero un taller de K-Webtoon destinado a los alumnos de la Universidad de Diseño y Tecnología en Madrid (UDIT) impartido por la multipremiada autora Gosaribaksa de Rebirth in Paradise y el 29 de febrero una charla titulada ‘Cruce de Miradas en Webtoon: la fantasía como lazo de unión entre Corea y España’ con la autora de Rebirth in Paradise y Míriam Bonastre Tur de Hooky. Gosaribaksa también viajará a Valencia para participar en el Salón del Cómic de Valencia que se celebrará del 1 al 3 de marzo.
Dulce Hogar y Rebirth in Paradise
Dulce Hogar, también conocido como Sweet Home, se considera como uno de los webtoons más destacados de Corea. La versión en serie de su primera temporada alcanzó los Top 10 de Netflix España apenas unos días después de su lanzamiento. Su impacto no se detuvo ahí. Traducida a más de 9 idiomas, esta obra acumula más de 1,2 mil millones de vistas a nivel internacional.
Su género, matizado y complejo, incorpora elementos oscuros como zombis y apocalipsis, aunque los monstruos que emergen en el apartamento del protagonista distan considerablemente de los zombis convencionales vistos en Tren a Busan o Estamos muertos. La profundidad y reflexión que subyacen en la narrativa de estas criaturas monstruosas confieren un atractivo singular a Dulce Hogar.
Por otro lado, Rebirth in Paradise invita a la reflexión acerca de vidas pasadas, relaciones en esta existencia y conexiones a través del viaje de una protagonista que retorna a su vida previa al suicidio. Las características de esta premiada obra incluyen una narrativa protagonizada por mujeres y la influencia de los principios budistas como hilo conductor. Este enfoque, junto con estar compuesto en un casi 99% por protagonistas femeninas, le ha valido múltiples premios. En particular, en 2019 esta obra recibió el Premio del Ministerio de Cultura, Deporte y Turismo de Corea, en la categoría de Manhwa dentro de los Korean Contents Awards.
En esta obra impregnada de matices budistas, se manifiestan fantasmas y dokkaebis, cuyos motivos remiten a las leyendas budistas y tradicionales de Corea. La autora Gosaribaksa, lejos de utilizarlos como elementos de terror, los presenta desde una perspectiva más humanitaria y contemporánea, lo que nos insta a meditar sobre el amor propio y los valores de vida que a menudo dejamos atrás debido a las adversidades diarias.
Actividades paralelas
JUE 29 de febrero | Charla: con Gosaribaksa (autora de Rebirth in Paradise) y Míriam Bonastre Tur (autora de Hooky) quienes pondrán el broche de oro el día 29 de febrero, el último día de la exposición, a las 18:00 horas. Las dos autoras del webtoon del género fantasía conversarán sobre las similitudes y las diferencias entre los webtoon de Corea y de España en una charla titulada ‘Cruce de Miradas en Webtoon: la fantasía como lazo de unión entre Corea y España’.
1-3 de marzo | Salón del Cómic de Valencia: Después de los eventos en Madrid, Gosaribaksa llevará esta experiencia a Valencia. Es la primera vez que una autora de K-Webtoon participa en el Salón del Cómic en Valencia. Durante la charla de Gosaribaksa en Valencia, los asistentes tendrán la oportunidad de conocer las fuentes de inspiración, las brillantes técnicas y la notable carrera de la autora. Más información disponible en el Salón del Cómic de Valencia.
Origen del K-Webtoon
‘Webtoon’, conocido también como cómic en línea, surge como un neologismo compuesto por ‘web’ y ‘cartoon’ (historieta en español). Este cómic en formato digital, está diseñado para ser visualizado de manera muy práctica en dispositivos móviles, tabletas y ordenadores ya que utilizan lo que se llama un scroll que el lector despliega hacia abajo hasta llegar al final del capítulo. Su origen se remonta a Corea a principios del 2000, lo que coincide con la proliferación del uso de internet en este país pionero en tecnología.
La historia del primer cómic en papel en Corea se origina en el año 1909, con un dibujo publicado en Daehan-minbo (diario fundado en el año 1909 por la Fundación Daehan para difundir información al pueblo coreano). Las ilustraciones publicadas en el mencionado periódico son catalogadas como el primer cómic del país. Por otro lado, el primer cómic en línea se gestó con Muindo (Isla deshabitada en español) del autor Han Hee-jak, publicado en internet en el año 1996.
La convergencia entre el cómic e internet generó un fenómeno sinérgico poderoso, lo que elevó al K-Webtoon a una posición de gran relevancia. La primera generación de webtoons se caracterizaba por composiciones de 4 viñetas o menos y sus temas cotidianos. La segunda generación, liderada por Kang Full (autor de Moving), optó por relatos compuestos por varios episodios, marcando un cambio sustancial en la dinámica del webtoon que anteriormente se centraba en temas sociales y políticos. Este cambio también contribuyó a diversificar sus temas a fantasía, terror, superpoder e incluso romance.
Revolución del K-Webtoon
En 2006, Naver, uno de los principales motores de búsqueda en Corea, lanzó una plataforma especializada en webtoon. Posteriormente, surgieron otras plataformas como KAKAO WEBTOON para proporcionar a los lectores opciones más diversas. Con la multiplicación de plataformas, los autores de webtoon se aventuraron a adoptar formatos más innovadores, dedicando páginas completas a escenas cruciales o presentando frases en fondos blancos sin ilustraciones para captar la atención. De esta forma, el webtoon empezó a desafiar los límites del cómic convencional y convertirse en un nuevo concepto del arte.
Asimismo, cabe destacar que los usuarios, convertidos en participantes activos en este escenario digital, tienen la posibilidad de dejar comentarios en cada episodio y compartir sus opiniones con otros lectores. En ocasiones, los propios ilustradores participan en el diálogo y así, establecen un vínculo directo entre el artista y los lectores, una dinámica prácticamente inexistente en el cómic tradicional.
En la actualidad, el webtoon se considera una fuente inagotable de creatividad y contenido, como se demuestra en diversos contenidos audiovisuales, como las exitosas series Nos vemos en mi 19ª vida de Netflix y Moving de Disney+. Según las estadísticas de Allied Market Research, el mercado global del webtoon llegó a 3,7 mil millones de dólares en 2021. Se prevé que este mercado seguirá creciendo en promedio anual de 36,8% y se registrará 56,1 mil millones de dólares en 2030.
