Un nuevo documental de crimen real estrenado en Netflix, Número desconocido: Falsa identidad en el instituto, examina un caso de acoso cibernético que evoluciona hasta convertirse en un complejo misterio psicológico. La película se centra en una adolescente y su novio, quienes se convierten en el objetivo de una campaña de acoso sostenida desde un número de teléfono anónimo. La narrativa sigue la investigación policial posterior, que destapa un secreto que desafía las suposiciones iniciales de todos los implicados en el caso. Esto posiciona al documental no solo como una historia de crimen, sino como un documento contemporáneo sobre los aspectos más oscuros de la comunicación digital y la conversión de la tecnología personal en un arma.
La narrativa que desvela un misterio de instituto
El documental construye su narrativa estableciendo primero la naturaleza intensa y personal del acoso. La historia comienza cuando la pareja de adolescentes recibe mensajes de texto incesantes, vulgares y burlones a todas horas del día y de la noche. Esta fase inicial se centra en la considerable angustia psicológica infligida a las víctimas, detallando sus sentimientos de duda y paranoia a medida que un dispositivo familiar —un teléfono móvil— se transforma en una fuente de tormento.
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A medida que la campaña de acoso digital continúa, la película muestra cómo el conflicto escala más allá de los objetivos iniciales para afectar a todo su círculo social. Lo que comienza como una broma digital se convierte en un escalofriante juego psicológico donde la confianza se evapora entre amigos y en la comunidad del instituto en general. Los padres se involucran, lo que lleva a enfrentamientos públicos y acusaciones que aumentan la presión social sobre los estudiantes. Un punto de inflexión crítico en el documental ocurre cuando la sospecha se desplaza hacia la víctima principal, planteándose la posibilidad de que ella pudiera estar orquestando todo el asunto para llamar la atención. Este giro introduce una capa de desorientación y complejidad psicológica, obligando a los investigadores y a la comunidad a cuestionar la naturaleza misma de la victimización. La gravedad de la situación se subraya con la eventual intervención del FBI, que eleva el caso de un incidente local de instituto a una investigación federal. La estructura narrativa de la película prioriza las consecuencias emocionales y sociales del crimen, centrándose menos en la mecánica procesal de la investigación y más en la experiencia subjetiva de estar atrapado en una red de sospecha y traición. Para una audiencia que ya pueda estar familiarizada con el desenlace del caso, el propósito del documental parece ser una exploración definitiva de las motivaciones y los detalles no vistos detrás de los eventos, en lugar de una simple revelación de la identidad del perpetrador.
La visión de la directora: El trabajo de Skye Borgman
El documental está dirigido por Skye Borgman, una cineasta con una presencia consolidada en el género del crimen real. Su filmografía incluye varios títulos notables de Netflix como Abducted in Plain Sight, La chica de la foto, Los pecados de nuestra madre y Acabo de matar a mi padre. El trabajo de Borgman se caracteriza por un enfoque que enfatiza las historias humanas detrás de los casos criminales, centrándose a menudo en las perspectivas de las víctimas mientras explora situaciones complejas y moralmente ambiguas. Su estilo de dirección es frecuentemente descrito como sensible y objetivo, evitando el sensacionalismo y contando historias que existen en tonos de gris en lugar de narrativas simples en blanco y negro. Borgman a menudo elige proyectos con elementos que no comprende del todo, lo que le permite explorar las cuestiones desde una posición imparcial. Sus técnicas cinematográficas combinan entrevistas íntimas con material de archivo y reconstrucciones cuidadosamente elaboradas para crear una experiencia de visionado auténtica e inmersiva. Estas reconstrucciones a veces se graban en película de 8 mm para evocar la sensación de una película casera, añadiendo una capa de autenticidad que transporta al espectador en el tiempo.
Detrás de la producción: Campfire Studios y Terminal B Television
Número desconocido: Falsa identidad en el instituto es una producción de Campfire Studios en asociación con Terminal B Television. Campfire Studios, fundada por el CEO Ross M. Dinerstein, es una productora ganadora de premios Emmy, conocida por producir una amplia gama de contenido de no ficción de alta calidad para las principales plataformas de streaming. La misión del estudio es contar historias auténticas, humanas y con mensaje a través de una lente artística y de primer nivel. El portafolio del estudio incluye proyectos como WeWork: Or the Making and Breaking of a $47 Billion Unicorn, Heaven’s Gate: La secta de las sectas, El caso de John Grisham e Intoxicación: La cruda verdad de nuestra comida. La misión declarada de la compañía es contar historias auténticas y centradas en el ser humano, una filosofía que se alinea con el enfoque directivo de Skye Borgman. La colaboración entre la directora y el estudio indica una visión cohesiva para la película como una narrativa psicológicamente matizada e impulsada por los personajes.
El personal clave acreditado en el proyecto incluye a los productores ejecutivos Ross M. Dinerstein, Ross Girard y Rebecca Evans por parte de Campfire Studios, y a Tom Forman, David Metzler, Alysia Sofios y Justin Sprague por parte de Terminal B Television. Varios de los productores, incluidos Dinerstein, Girard y Evans, han sido galardonados con premios Emmy, lo que subraya el nivel de experiencia involucrado en la creación del documental.
El documental presenta una narrativa de crimen real sobre el engaño y la traición íntima en la era digital, elaborada por una directora respetada y una productora de primer nivel. Sirve como un oportuno examen del ciberacoso, el ‘catfishing’ y la erosión de la confianza en una era de conectividad constante.
Número desconocido: Falsa identidad en el instituto está disponible para su visionado en Netflix a partir del 29 de agosto de 2025.
