Bill Kramer recurrió al recuerdo más evidente, y no le faltaba razón. Cuando le preguntaron en Tokio por qué los Oscar no dejan de mirar hacia fuera, el director ejecutivo de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas volvió a la noche en que una película coreana ganó el premio a mejor película. «Por supuesto, todo el mundo recuerda el momento en que ganó “Parásitos”», dijo. «Fue, en cierto modo, un punto de inflexión, un cambio, creo, en nuestra manera de pensar sobre lo que era posible con el cine global en los Oscar, y eso continúa».

La mayoría de las crónicas ha presentado esa frase como el momento emotivo de un recorrido triunfal: una afiliación más amplia e internacional, una retransmisión gratuita en todo el mundo en camino y un premio de liderazgo concedido por el festival anfitrión. La lectura más incisiva surgió en la sala. En dos ocasiones durante el turno de preguntas del público, le plantearon a Kramer una variante de la misma cuestión: ¿cuándo le toca a Tokio entrar? Cambiar de mentalidad no cuesta nada. La propia defensa de la Academia se apoya en tres puertas que controla —quién vota, quién puede optar y quién ve la ceremonia—, y la ciudad que lo acoge sigue fuera de una de ellas.

El punto de inflexión de «Parásitos» en la Academia se nota en las votaciones

En cuanto a la afiliación, las cifras hablan por sí solas. Hace una década, dijo Kramer, solo entre el 5 % y el 6 % de los miembros de la Academia vivían fuera de Estados Unidos. «Ahora es el 25 %, y esa cifra sigue creciendo». La Academia cuenta con unos 70 miembros en Japón, una cifra que, según The Hollywood Reporter, Kramer espera que aumente. «Se hacen películas en todo el mundo, cada vez hay más gente que ve películas en idiomas distintos del suyo», dijo. «Hacemos películas en todas partes, vemos películas de una manera mucho más ágil y accesible, y la Academia debe reflejarlo».

La presidenta de la Academia, Lynette Howell Taylor, que compartió escenario con él, explicó cómo funciona el proceso: cada rama cuenta con un comité Aperture encargado de buscar cineastas en el extranjero, con especial atención cada año a países infrarrepresentados. También respondió a la pregunta que acompaña a cada ampliación. «Que haya aumentado el número de miembros no significa que los requisitos hayan bajado de alguna manera», dijo. «Nuestra afiliación era más reducida porque no teníamos una perspectiva tan global».

Los resultados se aprecian en las votaciones. En la ceremonia más reciente, dijo Kramer, todas las categorías contaron con representación internacional, incluida la de mejor película. Meredith Shea, directora de afiliación, impacto y relaciones con la industria de la Academia, afirmó que las películas presentadas a mejor película de animación pasaron de 12 a cerca de 40 durante los más de diez años que estuvo al frente de esa categoría, con al menos seis títulos de anime al año.

La puerta del festival ante la que Tokio sigue esperando

La segunda puerta es más reciente y fue la que centró las preguntas del público de Tokio. Según las normas introducidas en mayo, a partir de la 99.ª edición de los Premios de la Academia, una película en lengua no inglesa puede acceder a la competición de película internacional si gana un premio designado en uno de seis festivales, sin necesidad de ser la selección oficial de su país: la Palma de Oro de Cannes, el León de Oro de Venecia, el Oso de Oro de Berlín, el premio a mejor película de Busan, el Gran Premio del Jurado de World Cinema de Sundance y el premio Platform de Toronto. The Hollywood Reporter señala que la inclusión de Busan y la exclusión de Tokio se han recibido como una noticia especialmente dura entre muchas de las personas vinculadas al festival japonés.

La respuesta de Kramer fue un plan, no una fecha. «Estamos estudiando ampliar el número de festivales que ayudan a las películas a cumplir los requisitos para la categoría de película internacional», dijo, según Variety. «Es un proceso que estamos abordando este año, así que estén atentos a más información». En declaraciones a Deadline, explicó que los seis primeros se eligieron «porque queríamos asegurarnos de que hubiera premios decididos por jurados, algo que no tienen todos los festivales»; en una respuesta posterior, añadió que la elección dependió en gran medida «del calendario». Según dijo, la Academia «está apenas empezando estas conversaciones». Ninguna de las dos explicaciones menciona Tokio. Ninguna lo descarta.

YouTube es la mayor apuesta del cambio de rumbo

La tercera puerta es la retransmisión, y es la que mueve el dinero. YouTube tendrá los derechos exclusivos de los Oscar en todo el mundo desde 2029 hasta 2033, después de la última emisión de ABC en 2028; Deadline señala que el servicio propiedad de Google superó la oferta de ABC, que retransmite la gala desde 1976. Kramer lo presentó como parte de la misma lógica global: una ceremonia gratuita para 2.500 millones de personas en más de 30 idiomas. «Así, por primera vez, todo el mundo podrá acceder a la gala al mismo tiempo y en el mismo formato», dijo. «Y es una decisión muy importante y deliberada de la Academia para llegar a un público global más amplio». The Hollywood Reporter califica el acuerdo de algo controvertido. Cuando Deadline le preguntó si la Academia había previsto el tipo de fricciones que han generado otros acuerdos de emisión en streaming con el mundo del cine, Kramer marcó una línea clara: «En la Academia, en los Oscar o en nuestras retransmisiones no se permite la censura».

El mensaje común a las tres puertas es el que Shea expresó en voz alta: la Academia no quiere que nadie sienta que es «solo una organización asentada en Los Ángeles y centrada en Hollywood». Kramer también defendió la estructura tradicional. Cuando le preguntaron si una Academia más global haría redundante el premio a película internacional, respondió: «Ahora mismo, no creo que esa categoría sea redundante».

Kramer definió esta visita como el primer viaje oficial de la Academia al festival de Tokio, «pero no será el último», y se marcha con el Premio Especial de Liderazgo en Cine Global del festival. El festival se prolonga hasta el 4 de noviembre. Cuando vuelva, la medida del cambio de rumbo de «Parásitos» será sencilla: comprobar si ganar en Tokio abre una puerta que ya está abierta para quien gana en Busan.

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