Tate Modern estrena su primera muestra de pintura a tinta y Hyundai paga el giro no occidental

Las exposiciones son el lugar donde los argumentos de un museo se hacen públicos, rara vez donde se fraguan. En la Tate, buena parte de ese pensamiento ocurre en una unidad que la mayoría de visitantes nunca ve: el Hyundai Tate Research Centre: Transnational, cuyos simposios, seminarios y comisarios adjuntos alimentan las salas desde detrás de los muros. Su programa para el próximo año repite una y otra vez la misma tesis: el arte moderno nunca tuvo un único centro.

La prueba más clara de esa tesis se colgará en la Tate Modern. Ink es la primera exposición del museo dedicada a la pintura a tinta, una de las tradiciones artísticas más antiguas del mundo, contada a través de siete artistas modernos de China continental, Hong Kong y Taiwán que la reformularon para el siglo XX. La ficha de la Tate abre con Jadeite Cabbage (Repollo de jadeíta), de Yuan Jai, tinta y color sobre seda, y articula la muestra en torno a la Vida, el Jardín y el Aliento, en abierta oposición a los relatos occidentales sobre la originalidad y la vanguardia. Para un museo construido sobre el espectáculo de la Turbine Hall, una exposición sobre pincel, agua y aliento supone un cambio de registro deliberado.

El año arranca con el Simposio Anual, Transnational Resistances, organizado junto al IMMA (Museo Irlandés de Arte Moderno) y Mathaf: Museo Árabe de Arte Moderno. Ponentes como la activista por los derechos civiles Bernadette Devlin, la historiadora de la cultura visual Zeina Maasri y el dúo artístico formado por Basel Abbas y Ruanne Abou-Rahme se preguntarán cómo se practica y se encarna la resistencia a través del arte. La siguiente edición girará en torno al arte y la espiritualidad, y un nuevo puesto de comisario adjunto en ese campo se sumará a los ya existentes en indigeneidad, ecología, y África y la diáspora caribeña.

Audience seated on the ground among birch trees outside Tate Modern during the Like Spores, We Spread event, with textile banners on a white tent — Like Spores, We Spread, Tate Modern, September 2026. Photo: Ben Fisher / Tate

La investigación ya está en las salas. Respalda la exposición de la Tate Modern sobre la artista cubanoestadounidense Ana Mendieta y la presentación gratuita Teach by Example, sobre las redes artísticas y los espacios educativos que florecieron en toda África a finales del siglo XX. Junto a Ink, una nueva presentación gratuita, A Year in Art: Lebanon 1990, reunirá a artistas que examinan cómo el conflicto y el desplazamiento moldearon la creación de imágenes y la memoria colectiva.

Los formatos más pequeños siguen el mismo hilo. Ink as Method, con la Universidad China de Hong Kong, ahonda en la filosofía de la tinta. Para cerrar el Tate Britain Commission de la artista Zineb Sedira, el archivero argelino Nabil Djedouani presenta Café Alger, una conferencia performativa seguida de una sesión del DJ argelino-tunecino Cheb Mimo.

Todo ello descansa sobre la alianza de Hyundai Motor con la Tate, prorrogada el año pasado hasta 2036 y que abarca tanto el centro de investigación como el Hyundai Commission de la Turbine Hall. Que un fabricante de coches financie la relectura de la historia del arte de un museo merece escrutinio; por ahora, el dinero está apartando a la Tate de un único relato para acercarla a muchos.

El simposio se celebra en la Tate Modern los días 6 y 7 de noviembre de 2026, y Theatre of the Street, dedicado al arte urbano y al arte público, le sigue el 5 de diciembre. Ana Mendieta (£18) puede verse hasta el 17 de enero de 2027, y Café Alger tendrá lugar en la Tate Britain a mediados de enero, coincidiendo con el cierre del encargo de Sedira. Ink (£18) podrá verse del 22 de abril al 30 de agosto de 2027 en las Eyal Ofer Galleries; A Year in Art: Lebanon 1990 abre con entrada gratuita el 12 de abril de 2027.

La pintura a tinta sostiene que una pincelada conserva el aliento de la mano que la trazó. El centro de investigación de la Tate pide al museo que busque esa huella en tradiciones que en su día dejó en los márgenes.

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