La piscina de la mansión Van Allen es un espejo de aguas tranquilas que refleja el cielo azul de Florida, pero también oculta las corrientes turbulentas bajo su superficie. En Deep Water (2022), dirigida por Adrian Lyne, esta imagen inicial promete un thriller psicológico donde el erotismo y la paranoia se entrelazan como algas en aguas profundas. Basada en la novela de Patricia Highsmith, conocida por explorar la psicología oscura en obras como El talento de Mr. Ripley, la película cuenta con Ben Affleck y Ana de Armas como los esposos Vic y Melinda Van Allen, cuya relación se desmorona bajo el peso de los secretos y las desapariciones.

Lyne, director de clásicos eróticos como 9½ Weeks y Fatal Attraction, parece el candidato perfecto para adaptar esta historia. Su estilo visual lujurioso y su habilidad para capturar la tensión sexual son evidentes en cada plano de Deep Water. La mansión de los Van Allen, con sus piscinas infinitas y salones decorados con gusto minimalista, es un personaje más en la película. Las cámaras de Lyne se deslizan por estos espacios como si estuvieran explorando un territorio prohibido, capturando miradas furtivas y gestos ambiguos que sugieren mucho más de lo que dicen.

Sin embargo, a pesar de estas cualidades técnicas, Deep Water nunca logra sumergirse en las profundidades psicológicas que su trama promete. La película sigue a Vic, un hombre adinerado que permite a su esposa tener aventuras amorosas para evitar el divorcio. Pero cuando sus amantes comienzan a desaparecer, él se convierte en el principal sospechoso. El concepto es intrigante y podría haber dado lugar a una exploración profunda de la psicología humana, pero Deep Water nunca logra ir más allá de su superficie pulida.

Ben Affleck ofrece una actuación contenida que funciona bien en las escenas más íntimas, especialmente cuando interactúa con De Armas. Hay un momento memorable en el que Vic observa a Melinda bailar sola en la cocina, y la química entre ellos es palpable. Sin embargo, Affleck no tiene suficiente material para trabajar, y su personaje termina siendo una cáscara vacía de lo que podría haber sido un estudio fascinante de la ambigüedad moral. Vic debería ser un enigma, pero la película nunca nos da pistas suficientes para descifrarlo.

Ana de Armas, por otro lado, brilla en los momentos en los que puede mostrar la complejidad de Melinda. Su interpretación de una mujer atrapada entre el deseo y la seguridad es convincente, especialmente en las escenas donde se enfrenta a su marido o cuando interactúa con sus amantes. Sin embargo, el guion no le da suficiente espacio para desarrollar plenamente su arco. La dinámica entre Affleck y De Armas es el punto fuerte de la película, pero incluso esta relación se siente subutilizada.

El mayor problema de Deep Water es su estructura narrativa. La película salta de un affair a otro sin construir una tensión sostenida. Las desapariciones de los amantes de Melinda deberían generar suspense, pero las escenas clave—como el descubrimiento de los cuerpos o las confrontaciones entre Vic y la policía—carecen del impacto emocional necesario. Adrian Lyne parece más interesado en crear una atmósfera erótica que en desarrollar un misterio coherente.

La cinematografía y el diseño de producción son impecables, con cada marco capturando la opulencia decadente de la vida de los Van Allen. La música también contribuye a la tensión general, aunque a veces su uso es demasiado obvio. Pero estos elementos técnicos no pueden compensar las deficiencias en el guion.

Deep Water intenta ser un thriller psicológico y erótico, pero termina siendo una sombra pálida de lo que podría haber sido. Hay momentos de brillantez, especialmente en las actuaciones de Affleck y De Armas, pero la película se pierde en su propia pretensión. La dirección de Lyne es competente, pero carece de la profundidad necesaria para elevar el material. El guion, escrito por Zach Helm y Sam Levinson, no logra equilibrar el erotismo con el suspense, resultando en una experiencia que es más visualmente atractiva que emocionalmente satisfactoria.

La película está claramente dirigida a un público adulto que busca una mezcla de erotismo y suspense. Sin embargo, incluso para este nicho, Deep Water puede sentirse decepcionante. No hay suficiente desarrollo de personajes o construcción de tensión para mantener el interés a lo largo de sus dos horas de duración. Las escenas eróticas, aunque bien filmadas, no añaden mucho a la trama y parecen incluidas más por obligación que por necesidad narrativa.

En comparación con otras adaptaciones de Highsmith, como El talento de Mr. Ripley o Extraños en un tren, Deep Water palidece. Estas películas logran capturar la esencia oscura y compleja de los personajes de Highsmith, mientras que Deep Water se queda en la superficie. La novela original explora temas como la obsesión, el deseo y la moralidad ambigua, pero la película no logra transmitir esta profundidad.

A pesar de sus fallos, Deep Water tiene momentos memorables. La química entre Affleck y De Armas es innegable, y hay escenas que destacan por su tensión sexual y su atmósfera opresiva. Pero estos momentos son demasiado pocos y están muy separados entre sí para salvar la película.

En última instancia, Deep Water es una oportunidad perdida. Con un mejor guion y más desarrollo de personajes, podría haber sido un thriller psicológico memorable.