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Boris Volodarsky convierte un tren de lujo real en una guerra de espionaje en The Train

Jun Satō

Boris Volodarsky dedicó una carrera a la inteligencia soviética y otra a desmontarla, desde su etapa como capitán de las Spetsnaz del GRU hasta una estantería de libros sobre cómo Moscú localiza y elimina a sus desertores. Su primer largometraje como guionista y director, The Train, traslada esa experiencia a un decorado en movimiento: el último viaje de un histórico tren de lujo en el que cada pasajero esconde un segundo rostro.

La película transcurre casi por completo a bordo del Majestic Imperator Train de Luxe, un tren histórico austriaco real que Volodarsky utiliza a la vez como localización y como motor argumental. Su propietario, Leo Goldberg, organiza un espectáculo a bordo y una subasta privada mientras los vagones ruedan de Viena hacia Praga pasando por Budapest, para vender el Majestic al mejor postor. La venta es la coartada. Los compartimentos sellados del tren, las salidas limitadas y el anonimato casi total son el verdadero reclamo, y no para coleccionistas.

Lo que Goldberg ha levantado, según la película, es una plataforma de inteligencia casi perfecta. Un agente ruso viaja con una tapadera profunda. Operativos del MI6 se hacen pasar por una pareja en su luna de miel. Un equipo de agentes chinos cablea discretamente los vagones para vigilarlos. Un exmiembro de las fuerzas especiales sube con su hija pequeña y sin lealtades evidentes. El champán y el cuarteto de cuerda siguen sonando; por debajo, empieza una guerra pequeña y herméticamente cerrada.

Madalina Bellariu Ion y Dennis Dewall encabezan el reparto como Natalie Krug y el mayor Alex Stirling, y Dewall firma además la producción. El elenco de apoyo incluye a Anouk Auer, Alan Burgon, Paul Lockhart, Louise Marie Prack, Leonie Bielesz y Polina Kuleshova, entre otros, bajo la productora austriaca Westside Studios. La única localización cerrada, un tren que no se detiene para dejar bajar a nadie, hace el trabajo estructural que necesita un thriller de cámara: fabrica motivos mientras cancela cualquier huida.

El propio historial de Volodarsky es el mayor reclamo de la película. Miembro de la Royal Historical Society y doctor por la London School of Economics, escribió The KGB’s Poison Factory: From Lenin to Litvinenko y Stalin’s Agent, y fue consultor jefe de la investigación de Panorama (BBC) sobre el envenenamiento de Litvinenko. Un director que ha pasado décadas reconstruyendo asesinatos y deserciones reales dirige ahora otros inventados, lo que fija un listón alto de credibilidad procedimental que la película terminada tendrá que superar.

Y ahí es donde están las dudas. The Train llega casi sin recorrido en festivales, con un reparto poco conocido fuera de los territorios de habla alemana y una premisa, cuatro servicios rivales subiendo al mismo vagón la misma noche, que exige una buena dosis de suspensión de la incredulidad antes de la primera parada. Está por ver si la experiencia de Volodarsky se convierte en tensión en pantalla o en un oficio preciso que nunca acaba de ser cine. La película tampoco tiene distribución confirmada más allá de una lista corta de mercados, lo que limita por ahora hasta dónde puede llegar su propuesta.

El Majestic Imperator aporta a la producción una textura que no habría podido falsear en plató: vagones dorados de época habsbúrgica, marquetería, latón y terciopelo, rodados sobre los raíles y no reconstruidos. La película apostó por esa procedencia, con un estreno mundial en Berlín antes de las proyecciones austriacas organizadas en el propio tren y a su alrededor en Viena y Linz.

Nada de eso garantiza que la guerra encubierta se sostenga cuando se agote la novedad del escenario, y un director de ficción primerizo con un reparto modesto y un único decorado tiene poco margen para un segundo acto flojo. Pero el concepto es limpio, la localización es genuinamente rara y quien está detrás de la cámara conoce la diferencia entre cómo se escribe a los espías y cómo trabajan de verdad.

The Train se estrenó en Austria y Alemania el 10 de septiembre de 2026, con CineStar a cargo del estreno exclusivo en los cines alemanes, y llega a las salas del Reino Unido el 17 de septiembre. No hay estreno en cines de España confirmado en el momento de escribir estas líneas.

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