Imagina esta escena: Ousmane Diakhité (Omar Sy), con su sonrisa contagiosa y esa energía imparable, esquivando puestos de mercado como si fuera una coreografía ensayada mil veces. Es el tipo de momento que debería ser el corazón latente de The Takedown (2022), pero en realidad es solo un destello fugaz en medio de una película que se esfuerza demasiado por ser muchas cosas a la vez y termina siendo ninguna en particular.

Dirigida por Louis Leterrier (Now You See Me), esta secuela de On the Other Side of the Tracks (2012) reúne nuevamente al dúo dinámico de Sy como Diakhité y Laurent Lafitte como François Monge, dos policías tan distintos como el día y la noche. Lo que comienza como un simple caso de drogas se convierte en una trama criminal más grande, llena de giros predecibles y escenas de acción coreografiadas con cierta soltura visual. Pero aquí está el problema: The Takedown quiere ser un homenaje a los clásicos buddy-cop de los 80, pero no tiene la química ni la frescura de aquellos films.

La dirección de Leterrier es funcional, sin duda. Las escenas de acción están bien ejecutadas y la fotografía captura los paisajes urbanos de Francia con un estilo visual limpio y profesional. El plano secuencia inicial, donde Sy persigue a un sospechoso por un mercado callejero, es uno de los pocos momentos en que la película encuentra su ritmo. Pero luego, todo se desmorona. La trama avanza con una predictibilidad exasperante: el caso parece simple pero no lo es, los personajes secundarios son estereotipos sin matices, y las «sorpresas» se anuncian con trompetas de fanfarria.

El guion, escrito por Stéphane Kazandjian, carece de originalidad. La estructura es predecible: el primer acto se arrastra con diálogos insulsos y una introducción al caso que parece interminable. Cuando por fin la trama despega, ya es demasiado tarde para recuperar el interés del espectador. La resolución del conflicto principal, aunque tiene un giro inesperado (el asesinato de Kevin Marchal), no justifica las dos horas de metraje previo.

El reparto intenta salvar los muebles, pero solo Omar Sy logra destacar. Su carisma es abrumador y su actuación es lo más cercano que la película tiene a una chispa de vida. Lafitte intenta aportar un contrapeso serio al personaje de Sy, pero su actuación queda opacada por el protagonista. Izïa Higelin, como Alice, tiene algunos momentos divertidos, aunque su papel se limita a ser la voz de la razón en medio del caos.

El humor, otro punto débil de The Takedown, cae plano en más ocasiones de las deseables. Las bromas son predecibles y los chistes caen con la gracia de un saco de patatas. La banda sonora, aunque no destaca, acompaña adecuadamente las secuencias más dinámicas. Sin embargo, no logra elevar el tono general de la película.

The Takedown es una película que intenta ser muchas cosas a la vez: una comedia ligera, un thriller de acción y un homenaje al cine de los 80. Pero en su afán por abarcarlo todo, termina siendo un producto genérico que solo logra destacar cuando Omar Sy está en pantalla. Si buscas entretenimiento sin pretensiones, puede servir. Pero si esperas algo más sustancioso, te sentirás decepcionado.

En resumen, The Takedown es una película que se queda atrapada en los clichés del género. La trama avanza con una predictibilidad exasperante y el humor cae plano en más ocasiones de las deseables. La dirección de Leterrier es funcional, pero el guion carece de originalidad y la estructura es predecible. El reparto intenta salvar los muebles, pero solo Omar Sy logra destacar.

The Takedown es una película que intenta ser muchas cosas a la vez: una comedia ligera, un thriller de acción y un homenaje al cine de los 80.

Profundizando en el dossier:

El dossier revela detalles cruciales sobre la producción y recepción de The Takedown. La película fue producida por Netflix y se estrenó en mayo de 2022.

La dirección de Leterrier, conocida por su trabajo en Now You See Me, intenta pagar tributo a los clásicos buddy-cop de los 80, pero falla en capturar la esencia de aquellos films. La película se beneficia de un presupuesto sólido y una fotografía profesional, pero estos elementos no logran salvarla de su guion predecible.

El dossier también destaca que The Takedown fue la séptima película no inglesa más vista en Netflix durante sus primeros 28 días de estreno, con 78.63 millones de horas vistas. Este éxito comercial puede atribuirse al atractivo de Omar Sy y a la nostalgia por el género buddy-cop, pero no necesariamente refleja una calidad artística sólida.

En términos de temática, la película explora temas de betrayal, anger, and revenge, como se menciona en un documento sobre las letras y temas de «Takedown». Sin embargo, estos temas no se desarrollan con la profundidad necesaria para darle peso emocional a la narrativa. El conflicto central gira en torno al asesinato de Kevin Marchal, pero el desarrollo de este arco es superficial.

La película está dirigida principalmente a fans del género buddy-cop y a espectadores que buscan entretenimiento ligero. Sin embargo, incluso dentro de estos parámetros, The Takedown falla en ofrecer algo fresco o memorable. La falta de originalidad en el guion y la dirección predecible hacen que la experiencia sea olvidable.

Comparación con otros films:

The Takedown se puede comparar con otras películas del género buddy-cop como Rush Hour (1998) y Bad Boys (1995). Sin embargo, a diferencia de estos clásicos, The Takedown carece de la química entre los protagonistas y la narrativa fresca que hizo que aquellos films fueran tan exitosos. La película intenta imitar el estilo de los 80, pero termina siendo una sombra pálida de sus predecesores.

Conclusión:

The Takedown es un esfuerzo bien intencionado pero fallido por revivir el género buddy-cop. La dirección de Leterrier es funcional, pero el guion carece de originalidad y la estructura es predecible. El reparto intenta salvar los muebles, pero solo Omar Sy logra destacar. La película se queda atrapada en los clichés del género y no ofrece nada fresco o memorable.

The Takedown es una película que intenta ser muchas cosas a la vez: una comedia ligera, un thriller de acción y un homenaje al cine de los 80.