Imagina esta escena: una pareja sentada en su cocina de un barrio residencial de Varsovia, los números del boleto de lotería recién comprado proyectados en sus rostros iluminados por las pantallas de sus teléfonos. Natalia (Weronika Książkiewicz) y Piotr (Mateusz Banasiuk), protagonistas de Kill Me If You Dare (Zabij mnie, kochanie, 2024), acaban de ganar el premio gordo. En lugar del abrazo eufórico que esperábamos, lo que sigue es un silencio incómodo… y luego la pregunta que lo cambia todo: «¿Qué harías si yo muriera?» La dirección de Filip Zylber convierte este momento banal en el germen de una película que, en teoría, podría ser una sátira mordaz sobre las relaciones modernas. El problema es que, a diferencia del original turco Öldür Beni Sevgilim (2019), nunca se decide si quiere ser una comedia romántica al estilo Mr. & Mrs. Smith, un thriller doméstico o una reflexión ácida sobre el matrimonio.

El conflicto central —un matrimonio que planea asesinar al otro para quedarse con el dinero del premio— es intrigante, sí, pero la película lo trata como si fuera una telenovela de los 90. Zylber, conocido por su trabajo en series polacas, demuestra habilidad para mantener un ritmo ágil (gracias a planos secuencia bien coreografiados en espacios reducidos) y crear tensión con detalles visuales: el primer acto es inteligente al usar la cámara subjetiva para mostrar cómo cada cónyuge espía al otro mientras simulan normalidad. Sin embargo, cuando la trama exige profundidad psicológica o coherencia emocional, el director recurre a convenciones genéricas. La escena en la que Natalia «prueba» un veneno frente a Piotr, por ejemplo, podría haber sido un momento de terror absurdo si no estuviera filmada con una iluminación tan plana y una banda sonora que suena como música de ascensor.

El mayor problema de Kill Me If You Dare es que confunde el caos con la comedia. La película se llena de subtramas innecesarias (¿realmente necesitábamos a Agata, la hermana entrometida de Natalia, o a Łukasz, el vecino cotilla?) y chistes forzados sobre diferencias culturales polacas-turcas que no tienen peso narrativo. Książkiewicz, cuyo trabajo en series como The Hater demostró su capacidad para roles complejos, parece atrapada en un guión que la limita a reacciones exageradas. Banasiuk, por otro lado, logra algún destello de humanidad cuando su personaje intenta justificar sus acciones («No es personal», dice en una escena clave), pero incluso esos momentos se diluyen ante el exceso de diálogos predecibles.

El elenco secundario no ayuda. Agnieszka Więdłocha (Agata) y Piotr Rogucki (Łukasz) parecen estar interpretando personajes de una comedia diferente, mientras que Mirosław Baka, un actor con credibilidad dramática, está desperdiciado en el papel del padre de Natalia, Bogdan, cuya única función es soltar frases moralizantes. La dirección de arte merece mención: los interiores de la casa familiar en Nowy Sącz y las tomas del lago Rożnów son visualmente atractivos, pero sirven más como telón de fondo que como elementos narrativos.

Donde la película podría haber destacado es en su exploración de temas universales: el efecto corrosivo del dinero en las relaciones, la desconfianza como base del amor moderno. Pero en lugar de profundizar, Zylber opta por un final predecible (no vamos a spoilear, pero sí diremos que es tan cliché como esperar) y una resolución moral simplista: «el amor verdadero triunfa». Es una lástima, porque el material original turco manejaba estos temas con más equilibrio entre humor negro y drama.

El público objetivo parece claro: suscriptores de Netflix que buscan algo ligero para ver en familia o entre amigos. Pero incluso dentro de ese marco, la película tropieza. Comparada con otras películas románticas recientes como Past Lives (8.7), Kill Me If You Dare carece de la sofisticación emocional y la originalidad narrativa que elevan el género. Y aunque no es tan desastrosa como Madame Web (3.2), su falta de identidad propia la convierte en un producto olvidable.

En resumen, Kill Me If You Dare tiene momentos divertidos (el plano del boleto quemándose en el fregadero, por ejemplo) y una premisa que podría haber dado mucho más de sí.