Un romántico sin remedio, un juguete maldito y una idea pésima: ese es el motor de Obsesión, y el guionista y director Curry Barker lo mantiene a toda velocidad. Baron “Bear” Bailey, un dependiente bondadoso y a la deriva de una tienda de discos en horas bajas, compra un viejo juguete llamado “One Wish Willow” y pide el deseo de que su compañera Nikki Freeman se enamore de él por fin. Lo hace. Ese es el problema. Lo que empieza como la ensoñación de un hombre solo se va pudriendo, escena a escena, hasta volverse posesivo, violento y de verdad aterrador, hasta que la devoción de Nikki deja de parecer amor y empieza a parecer un secuestro.

Barker — un cómico de sketches de YouTube que se coló en el largometraje tras la repercusión de su corto The Chair — rodó toda la película cerca de Los Ángeles en veintiséis días por 750.000 dólares, y la restricción es su arma secreta. No le sobra nada. La premisa es el truco más viejo del género, esa pata de mono que la película cita con descaro a través de un Treehouse of Horror de Los Simpson de la infancia, pero Barker, que también monta, usa el sonido y el silencio con una seguridad impropia del presupuesto. El verdadero logro es el tono: grotesco con ingenio en un plano y desternillante en el siguiente, parte de lo que la crítica empieza a llamar la “Cregger-ización” del terror de los 2020 — comedia y pavor compartiendo encuadre sin que ninguno parpadee.

La película es de Inde Navarrette. Como Nikki tiene que ser a la vez el objeto de un deseo y el motor de una pesadilla, dulce e inquietante al mismo tiempo, y borda el giro con tal precisión que los peores momentos del filme funcionan como personaje y no como truco: un debut de terror en tono mayor que más de un crítico señaló como la revelación del año. Michael Johnston hace a Bear digno de lástima sin librarlo nunca del todo de culpa, que es lo difícil, y Andy Richter aparece para recordarte que todo esto también es, a propósito, una comedia.

Inde Navarrette en una escena tensa de la película de terror Obsesión — Michael Johnston e Inde Navarrette en *Obsesión* (2026). Focus Features / Blumhouse.

Y luego está la historia alrededor de la historia. Jason Blum se sumó como productor ejecutivo tras el estreno en Toronto; Focus Features pagó unos 14 o 15 millones de dólares por ella, récord para un título de género en el festival, y fue recompensado con la película más taquillera de su historia: más de 332 millones en todo el mundo frente a aquel presupuesto de 750.000 dólares, con un cuarto fin de semana lo bastante grande como para superar el récord de terror de El proyecto de la bruja de Blair. Un 94% en Rotten Tomatoes y una nota A− de CinemaScore dicen que, por una vez, crítica y público coinciden. Obsesión no reinventa la historia del deseo que sale mal; la ejecuta con mala leche y ojo de cineasta, y con eso basta para que el nombre de Curry Barker quede subrayado.