La trama era tan elegante en su sencillez que parecía imposible de sostener. Comprar un producto, quejarse de él, cobrar los cupones de disculpa que las grandes corporaciones enviaban por protocolo… y luego reproducirlos, venderlos y construir un emporio clandestino código de barras a código de barras. Connie Janikowski (Kristen Bell) y JoJo (Kirby Howell-Baptiste) encontraron una fisura en la infraestructura del capitalismo de consumo y la atravesaron sin frenar. Que el vehículo llevara 40 millones de dólares en cupones falsos es, al mismo tiempo, el chiste y la reflexión.

Las reinas de los cupones (2021) es el tipo de comedia que conoce exactamente sus propias reglas. Los directores Aron Gaudet y Gita Pullapilly, a partir de un guion propio, estructuran la película en dos líneas narrativas que parten de registros opuestos y convergen con necesidad: la operación de las mujeres escala con impulso creciente, mientras que la investigación masculina — Vince Vaughn como torpe inspector de pérdidas, Paul Walter Hauser como inspector postal bienintencionado pero lamentable — avanza entre trompicones cómicos. El montaje entre ambas líneas es el chiste más preciso de la película: cada vez que la investigación cree ganar terreno, el negocio ilegal ya ha dado tres pasos más.

La historia parte de un hecho real. El caso de Lori Ann Talens y Robin Ramirez — que montaron una red de cupones falsos que defraudó a fabricantes por más de 31 millones de dólares, convirtiéndose en el mayor fraude de cupones de la historia de Estados Unidos — aporta al film su activo más insólito: una premisa que suena inventada pero no lo es. Gaudet y Pullapilly no moralizan. Confían en que el espectador sienta al mismo tiempo el placer de ver a dos mujeres subestimadas burlar a un sistema indiferente y la frustración silenciosa que las llevó hasta ahí.

Bell aporta su precisión cómica habitual y algo más hondo: el cansancio específico de la vida suburbana cuando la ambición no encuentra salida. La JoJo de Howell-Baptiste opera con aristas más afiladas — es una vlogger con sueños mayores y una relación más laxa con las categorías éticas — y su actuación es la revelación del reparto. Las dos protagonistas generan una química de auténtica camaradería, construida sobre temperamentos complementarios antes que sobre la oposición, y los mejores momentos de la película son los suyos.

Vaughn trabaja en el registro de mediocridad afable que ha perfeccionado en dos décadas de comedia comercial, pero encuentra aquí algo nuevo: una incompetencia ligeramente trágica que genera simpatía que no siempre se ha molestado en ganar. Hauser, extendiendo el trabajo que lo reveló en Yo, Tonya, ofrece la actuación más disciplinada del film — su inspector postal Ken, un personaje de seriedad tan comprometida que cada uno de sus fracasos aterriza como el chiste más exacto de la película.

Para Gaudet y Pullapilly, cuya colaboración previa notable fue el drama Beneath the Harvest Sky, Las reinas de los cupones confirma una inteligencia estructural que se traslada bien entre géneros. La asociación de escritura y dirección aporta una confianza formal al material: cada escena cumple doble función, avanzando la trama mientras establece las dinámicas de clase y género que realmente interesan a la película. Mujeres aburridas, subestimadas y considerablemente más listas que el sistema que las contiene: la película no teoriza estas ideas, simplemente las observa operar.

Con una nota de 6.7 sobre 10, Las reinas de los cupones se sitúa sólidamente por encima del punto medio del entretenimiento profesional competente. No reescribe la comedia criminal, pero ejecuta la forma con ingenio y eficiencia. Lo que ha envejecido bien desde su estreno en Paramount+ en 2021 es la actuación de Bell y la claridad estructural del film. Lo que siempre fue su limitación — cierta ligereza de toque que mantiene la ironía mayor a distancia — permanece. El balance se inclina hacia la recomendación.