Álex Pina, el arquitecto de un atraco que se niega a cerrar

La serie en lengua no inglesa más vista de la historia de Netflix fue rescatada de una televisión española que ya la había dado por perdida. Es el origen torcido al que toda entrevista con Álex Pina vuelve: un drama de atraco con poca audiencia en Antena 3, comprado por Netflix, recortado en capítulos cortos para el binge, vestido de mono rojo y máscara de Dalí, y lanzado como emergencia global. Pina lo ha dicho con claridad. Él escribió la serie; la plataforma la hizo aterrizar. La década siguiente se le ha ido en decidir qué hacer con la franquicia que aquella decisión creó — y, en los últimos años, en averiguar si algo de lo que escriba puede escapar de ella.

Llegó a la ficción desde el periodismo. Pamplonica de familia navarra, Pina pasó sus primeros veintitantos en redacciones regionales — El Diario Vasco, Diario de Mallorca, la agencia Europa Press — antes de cruzar a la televisión escrita en Videomedia en 1993 e incorporarse a Globomedia en 1996. Los años de Globomedia fueron un aprendizaje largo del prime time español más mainstream: Periodistas, Los Serrano, esa escuela de salas de guion donde un escritor aprende a clavar el corte publicitario en una audiencia nacional dos veces por semana.

El primer rastro de lo que llegaría a ser apareció dentro del propio sistema. Los hombres de Paco, El Barco, El Príncipe — corales medio festivas, medio noir, que rodaron años en Antena 3 y Telecinco — le enseñaron la cadencia de la serie larga. En 2015, con Vis a vis, él y un grupo pequeño de guionistas (Esther Martínez Lobato, su socia creativa de tiempo entero, entre ellos) montaron el primer prototipo de lo que sería la marca: espacio cerrado y coral, los delincuentes en el centro moral, las mujeres llevando la temperatura, y la cuarta pared rota cuando la forma lo pedía.

Pina dejó Globomedia a finales de 2016 y fundó su propia productora, Vancouver Media. Su primera serie, La casa de papel, se estrenó en Antena 3 en mayo de 2017 con una audiencia que no estaba a la altura de la producción. Netflix la compró, recortó las dos temporadas originales en capítulos más cortos, y la serie se convirtió en fenómeno en cuanto el catálogo global la absorbió. El International Emmy a mejor drama de 2018 — el primero concedido a una serie en español — fue menos una celebración que una confirmación: la serie ya se había escapado del país que la había hecho.

Esa fuga vino con una tensión que Pina nunca ha terminado de resolver en pantalla. Ha contado en público que reescribió el final de La casa de papel treinta y tres veces antes de soltarlo, y las temporadas de cierre dividieron a la crítica que había aplaudido las dos primeras. El final del Volumen 5 se leyó, para muchos, como la máquina Netflix trabajando más que la sala de guion. Esa misma máquina ha seguido expandiendo el universo — Berlín en 2023, conversaciones abiertas sobre nuevas extensiones policiacas — y la pregunta de si la franquicia aún tiene algo que decir ha dejado de ser retórica. El refugio atómico, estrenada en 2025, fue su intento declarado de salir de la fórmula. Netflix la canceló tras una temporada. El giro, de momento, no ha funcionado.

Lo que sí funciona, a la vista de los dos últimos años, es la gestión del imperio. Vancouver Media funciona hoy como el socio español de ficción principal de Netflix; su catálogo se mueve entre atraco, prisión, sátira de explotación y thriller de búnker sin cambiar la voz de la casa. La segunda temporada de Berlín, titulada Berlín y la dama del armiño, llega a Netflix el 15 de mayo de 2026: ocho episodios ambientados en Sevilla alrededor del robo de una Leonardo da Vinci falsificada, otra vez en cocreación con Esther Martínez Lobato. Pina la ha presentado como el primer intento sostenido del universo de vivir sin el Profesor en el centro. Si funciona, la franquicia tiene una columna nueva. Si no, la conversación pasará a ser si el público pide más o pide el final.

El guionista que se describió alguna vez como un periodista que cayó por accidente en la ficción lleva una década construyendo, defendiendo y discutiendo en voz baja la mayor propiedad en lengua no inglesa del streaming. La casa de papel le dio todas las salidas del prime time español que pudiera haber querido; también se ha convertido en aquello con lo que ahora tiene que seguir discutiendo. Lo que escriba después — la respuesta de Berlín, o lo que venga detrás — es la conversación que decidirá si el imperio que levantó sobrevive al atraco que lo arrancó.

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