El espejo del baño escolar refleja más que el rostro de Mia Polanco: es un portal al conflicto central de Everything Now. La cámara se acerca a Sophie Wilde, cuya expresión captura esa mezcla de determinación frágil y ansiedad que define a su personaje recién salido del hospital tras meses luchando contra la anorexia nerviosa. Esta imagen inicial —sin diálogos, solo miradas— es el gancho perfecto para una serie que pretende explorar los abismos entre la autoaceptación y las presiones sociales.

Creada por Ripley Parker y producida por Left Bank Pictures para Netflix, Everything Now (2023) es un intento británico de reinventar el teen drama. Con ocho episodios lanzados el 5 de octubre, la serie sigue a Mia mientras intenta compensar su adolescencia perdida mediante una lista de experiencias típicas del instituto. El reparto incluye a talentos emergentes como Lauryn Ajufo y Harry Cadby.

El mayor acierto de la serie es su tratamiento honesto de los trastornos alimenticios. Wilde entrega una actuación que va más allá del mero realismo: hay momentos donde su lenguaje corporal —los hombros encogidos, las manos temblorosas— transmite más que cualquier diálogo. La escena clave llega cuando Mia confronta a su madre (Vivienne Acheampong) sobre los desencadenantes de su enfermedad. A diferencia de otros dramas adolescentes que trivializan estos temas, Everything Now no ofrece soluciones fáciles: el diálogo es crudo, las miradas evasivas, y el sonido ambiental —el eco del hospital en la voz de Mia— refuerza la sensación de claustrofobia emocional.

Donde la serie tropieza es en su estructura narrativa. El «bucket list» funciona como dispositivo argumental conveniente pero a veces forzado: episodios enteros giran alrededor de experiencias estereotípicas (fiestas, citas) que, aunque bien ejecutadas, diluyen el foco emocional. Parker parece consciente del problema y compensa con momentos de comedia adolescente que, si bien entretenidos, chocan con las secuencias dramáticas sin transición natural. La dirección oscila entre lo íntimo —planos cerrados que capturan miradas elocuentes— y lo convencional: composiciones genéricas de fiestas escolares que recuerdan a Euphoria pero carecen de su audacia visual.

Comparada con otras series del género, Everything Now destaca por su enfoque británico. Mientras Sex Education apuesta por un humor ácido y Heartstopper prioriza el romance, esta serie opta por un tono más equilibrado pero menos distintivo. Donde triunfa es en la química entre Wilde y Ajufo: su amistad es el eje emocional más convincente del reparto.

El principal problema de Everything Now es su falta de originalidad. Aunque comparte terreno con Never Have I Ever, le faltan elementos diferenciadores: las tramas secundarias —como el romance entre Mia y Cameron— se sienten apresuradas o redundantes dentro del conjunto. La serie también sufre por su cancelación temprana: Netflix no renovó el proyecto a pesar de tener al menos un guion para una segunda temporada, lo que sugiere que los creadores aún estaban encontrando su voz.

En términos de audiencia, Everything Now apela principalmente a jóvenes adultos que disfrutan del teen drama con toques serios. Fans de Sex Education y Heartstopper encontrarán elementos familiares aquí, aunque la serie carece del impacto emocional de aquellas. Los arcos argumentales secundarios —como el conflicto entre Mia y su hermano Alex (Sam Reuben)— añaden capas interesantes pero no suficientes para elevar el conjunto.

La banda sonora merece una mención aparte: una mezcla inteligente de pop adolescente y canciones alternativas que refuerzan los temas centrales sin resultar intrusivas. La dirección artística también acierta en detalles como la paleta de colores fríos que domina las escenas hospitalarias, contrastando con tonos cálidos cuando Mia intenta reconectar con sus amigos.

En el balance final, Everything Now es un proyecto prometedor pero desigual. Tiene momentos memorables —como la actuación de Wilde o los diálogos entre Wilde y Acheampong— pero le falta cohesión tonal y originalidad para destacar en un género saturado.