Durante seis décadas, Moria Casán respondió a cada intento de avergonzarla con una frase más filosa que la que le lanzaban. Devolver el insulto, quedarse con el escándalo, negarle al país la disculpa que seguía exigiendo: ese reflejo construyó una carrera y, durante mucho tiempo, la volvió casi imposible de filmar. Una vida dedicada a convertir la provocación en supervivencia no entra en el arco ordenado que reclama la biografía de prestigio, esa donde alguien se convierte poco a poco en sí mismo. Casán nunca quiso convertirse en nadie; prefirió seguir siendo varias.

Esa es la apuesta de Moria, la biopic argentina de ocho episodios construida a su alrededor, y por eso la serie se niega a tratar a su protagonista como una sola persona. Cecilia Roth, Griselda Siciliani y Sofía Gala Castiglione interpretan a Casán en etapas distintas de una misma vida, y ese reparto triple es el argumento, no una jugada de marketing. La serie lee a Moria Casán como algo que se arma y se rearma según qué Argentina esté mirando: la chica que llegó del interior, la vedette que reinó en la calle Corrientes cuando el teatro de revistas era el escenario más ruidoso del país, la capocómica televisiva que convirtió el sillón de un programa en un trono.

La decisión más expuesta es también la más íntima. A la Moria joven la interpreta Sofía Gala Castiglione, su propia hija, que entra en la vida temprana de la madre que la trajo al mundo, en los años anteriores a su nacimiento, frente a un personaje inspirado en su propio padre, Mario Castiglione. Al ver el material, Casán dijo que su hija interpreta su ADN como nadie, y la frase funciona a la vez como chiste y como tesis. Acá la herencia no es un tema que aparece en el tercer acto: está escrita en la hoja de reparto.

Para quien mira desde afuera, cuesta medir el tamaño del personaje. Casán se formó en el teatro de revistas de la calle Corrientes y transformó el papel de vedette, pensado para ser mirada y no escuchada, en una plataforma para una voz más afilada de lo que nadie esperaba. Javier Van de Couter, que escribió y dirigió los ocho episodios, monta la temporada fuera de cronología, de modo que causa y consecuencia chocan en vez de ordenarse en una escalera. No hay una semilla que crezca hasta la diva: la nena de barro del primer capítulo ya es una máscara más.

Lo que levanta a Moria por encima del homenaje es lo que dice sobre el país. Argentina pasó años disciplinando a Casán por ruidosa, por sexual, por venir de abajo y por contestar rápido, y después, al borde de sus ochenta, la canonizó por esos mismos rasgos. El elenco secundario dibuja ese panteón: Micaela Riera como Susana Giménez, Hernán Jiménez como Jorge Porcel, Sebastián Rosso como Alberto Olmedo, Luis Machín como el empresario Carlos A. Petit. Es el retrato grupal de una cultura popular a la que Moria perteneció y a la que sobrevivió.

Para Netflix, la serie es una apuesta por la memoria nacional como estrategia de permanencia: le ofrece a los suscriptores argentinos su propio siglo a través de la mujer que lo narró en frases, dentro del mismo impulso local que incluye una futura serie de Mafalda. Lo que la temporada no resuelve es si el país ama a la mujer o al monumento que construyó para reemplazarla, esa estatua citable de la One que se puede querer justamente porque ya no contesta. Esa fricción es lo que impide que un homenaje de cumpleaños se derrumbe en la nostalgia.

Moria se estrena en Netflix como una primera temporada de ocho episodios, escrita y dirigida por Javier Van de Couter y producida por About Entertainment, la compañía de Armando Bo, con Cecilia Roth, Griselda Siciliani y Sofía Gala Castiglione compartiendo el papel. Llega dos días antes de que Casán cumpla ochenta, algo que puede leerse como tributo o como desafío; con este personaje, la diferencia nunca iba a ser el punto.

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