La ley de Lidia Poët en Netflix: ganar un caso no cambia la ley

El juicio de Grazia Fontana, eje de esta temporada final, está construido alrededor de una pregunta que el sistema legal italiano de 1887 estaba específicamente diseñado para no responder: si el sufrimiento de una mujer constituye prueba jurídicamente reconocible en un tribunal construido por hombres, para hombres, para dirimir conflictos entre hombres. Lidia Poët asume la defensa. Argumenta. Quizá incluso gane. Nada de eso cambia la arquitectura de la sala en la que está de pie.

Hacia ahí ha apuntado La ley de Lidia Poët durante tres temporadas, y la entrega final se gana su desenlace precisamente negándose a que parezca uno. La temporada despliega una estructura de tres hilos con una precisión formal poco habitual. Lidia defiende a Grazia —acusada de matar a su marido abusivo alegando legítima defensa— ante un jurado masculino, con Fourneau como fiscal (su pareja, recién ascendido a la Corte de Asís) y con Jacopo, su ex, de regreso desde Roma para cubrir el juicio como periodista. Al mismo tiempo, su hermano Enrico, ahora diputado, impulsa en el parlamento la ley que le devolvería a Lidia el derecho a ejercer la abogacía. Tres procesos institucionales simultáneos —el juicio, la relación sentimental, la legislatura— que en realidad forman un solo argumento: lo personal no es una metáfora de lo político. En el Turín de 1887, son el mismo voto.

La geometría del conflicto

La decisión formal más sólida de la temporada es colocar a Fourneau en el lado opuesto de la sala. El hombre con quien Lidia comparte su vida privada es el mismo al que debe derrotar en el juicio para salvar a su mejor amiga. La serie no trata esto como melodrama. Lo trata como honestidad estructural: las instituciones que habitan estos personajes no fueron diseñadas para acomodar las vidas que intentan vivir dentro de ellas. El triángulo romántico no es ornamento. Es el argumento hecho visible.

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La imagen dramática más precisa de la temporada —Lidia y Fourneau frente a frente en el estrado mientras Grazia Fontana permanece acusada de un acto para el que la ley aún no tiene categoría adecuada— concentra todo lo que la serie ha argumentado a lo largo de sus treinta episodios en una sola disposición geométrica. Dos personas que comparten cama. Un jurado formado exclusivamente por hombres. Una mujer cuyo sufrimiento es el objeto del juicio pero no su categoría jurídica reconocida. La cámara no editorializa. No hace falta.

Dentro de la tradición italiana

Dentro de la televisión de prestigio italiana, La ley de Lidia Poët ocupa un lugar singular. Bebe de la tradición procedimental de El comisario Montalbano —el ritmo de caso por episodio, los placeres de la estructura investigativa— pero opera con la interioridad y el estudio longitudinal de personaje femenino de La amiga estupenda. Lo que añade a esa tradición es la negativa al consuelo. Donde La amiga estupenda termina en ambivalencia, Lidia Poët termina en claridad estructural: el sistema no cambió. Lo que cambió es la comprensión de Lidia sobre cuánto tiempo lleva, y qué cuesta, sostener un argumento dentro de una sala que no fue construida para escucharlo. La serie ha arrastrado un rendimiento comercial bajo durante toda su vida —apenas sobrevivió para llegar a esta tercera entrega—, y hay algo apropiado en que una serie sobre la exclusión institucional encuentre su cierre como superviviente tenaz antes que como propiedad de referencia.

La pregunta sin respuesta

Lo que esta temporada final no puede responder —y no intenta hacerlo— es si el acto de sostener el argumento desde dentro de la institución acaba transformando al que argumenta antes que a la institución misma. Lidia gana casos. Construye precedente. Obliga a la ley a mirar lo que excluye. Y lo hace todo dentro de un sistema que, en el momento en que formula su mejor argumento, sigue sin reconocer su derecho a estar de pie en esa sala. Si eso es la definición del progreso, o su obstáculo más sofisticado, es una pregunta que la serie deja completamente abierta —como probablemente debería hacer cualquier relato honesto de la década de 1880, o de cualquier década desde entonces.

La ley de Lidia Poët, tercera y última temporada, disponible en Netflix. Seis episodios. Con Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino y Eduardo Scarpetta. Dirigida por Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa y Jacopo Bonvicini.

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