**Collision: un thriller que se pierde en sus giros excesivos**

La última llamada que salva una vida

El teléfono de Diane Greser suena insistentemente sobre la mesa del comedor mientras su marido Johan, un empresario corrupto hasta la médula, discute acaloradamente con un contacto en la pantalla. Es el número desconocido que cambiará sus vidas: «Tenemos a tu hija. Paga o no la verás nunca más». Así arranca Collision (2022), el thriller sudamericano de Fabien Martorell, una película que apuesta por el ritmo frenético y los giros inesperados como herramientas para mantener al espectador en vilo.

Con un elenco coral liderado por Langley Kirkwood y Tessa Jubber como la pareja protagonista, la cinta teje una red de intrigas paralelas donde cada decisión tiene consecuencias inmediatas. Lo más destacable es el uso del tiempo real: los 90 minutos de metraje transcurren en las mismas horas que los personajes, creando una tensión palpable. La secuencia del rescate fallido —filmada con planos cerrados y sonido envolvente— es un ejemplo de cómo el director explota esta estructura para generar suspense. También sobresale Bonko Khoza como Larry, el contacto turbio, cuya interpretación carismática y ambigüa roba cada escena en la que aparece.

Sin embargo, Collision tropieza con sus propias ambiciones. La necesidad de saturar la trama con subtramas —el conflicto matrimonial, los negocios sucios del protagonista, las motivaciones del secuestrador— diluye el impacto emocional. Martorell intenta abarcar demasiado: cuando el filme debería profundizar en el vínculo entre padres e hija (Zoey Sneedon), se pierde en diálogos expositivos y giros forzados. La resolución final, aunque audaz, carece de la coherencia interna necesaria para resultar satisfactoria.

Donde la película sí acierta es en su atmósfera. La paleta de colores ocres y el uso recurrente de espejos —símbolo de identidades fracturadas— crean un universo visual coherente. Pero estos elementos no compensan las decisiones narrativas cuestionables, como el cambio abrupto de tono hacia el drama familiar en el tercer acto o la caracterización unidimensional del crimen lord (Vuyo Dabula), cuyo arquetipo ya resulta gastado.

MCM Score: 6.5/10 — craft 2 / story 1 / performances 2 / originality 1 / genre_fit 2

(Nota: Se omitieron referencias irrelevantes a otros proyectos llamados Collision, como series o temas musicales, al no estar relacionadas con el filme analizado).