La secuencia de apertura de Red Notice es un torbellino de acción: Dwayne Johnson, Ryan Reynolds y Gal Gadot persiguiéndose mutuamente por las calles de Roma en una coreografía de coches deportivos y motos que parece sacada de un videojuego. Es un inicio frenético, visualmente llamativo, que promete diversión sin pretensiones. Y durante los primeros 30 minutos, Red Notice cumple: el trío protagonista tiene química inmediata, las réplicas ingeniosas de Reynolds contrastan bien con la presencia imponente de Johnson, y Gadot roba cada escena en la que aparece. La película, dirigida por Rawson Marshall Thurber, se presenta como un thriller de acción ligero, un entretenimiento global con saltos entre ubicaciones exóticas (Roma, Nueva York, Dubai) y una premisa sencilla: un FBI profiler (Johnson) persigue a dos ladrones rivales (Reynolds y Gadot), pero termina aliándose con ellos para atrapar a alguien más peligroso.

El problema es que, después de ese arranque prometedor, Red Notice se convierte en un collage de escenas ya vistas. La trama, centrada en un robo de arte a gran escala, acumula giros que no convencen (¿por qué el FBI confiaría en dos criminales? ¿Cómo logran escapar de situaciones imposibles una y otra vez?). Thurber parece más interesado en homogeneizar referencias que en construir algo original: hay ecos de Ocean’s Eleven, The Italian Job e incluso Romancing the Stone. La cinematografía, aunque colorida y dinámica (sin ser tan agresiva como ciertas películas del Universo Cinematográfico de Marvel), no logra compensar la falta de coherencia narrativa. Los planos amplios de las localizaciones turísticas —el Coliseo, el Burj Khalifa— son postales bonitas, pero también distraen de la historia fragmentada.

Donde Red Notice sí destaca es en el equilibrio entre acción y comedia. Las escenas de persecución están bien montadas (la secuencia final en Roma es particularmente efectiva), y el humor funciona cuando no se excede: Reynolds y Johnson tienen un timing cómico sólido, especialmente en sus diálogos cargados de rivalidad. Pero el guión, también escrito por Thurber, prioriza los chistes fáciles sobre la construcción de personajes. Gadot, aunque carismática, tiene poco que hacer más allá de ser la «mujer letal» de turno, y el resto del reparto (como Ritu Arya como inspectora de Interpol) queda reducido a meros comparsas.

La banda sonora de Steve Jablonsky es otro punto discutible: aunque su puntuación orquestal amplía los momentos de acción, carece de la distintividad que elevaría escenas clave. Es funcional, pero olvidable.

En el fondo, Red Notice es un producto diseñado para maximizar el atractivo de sus estrellas (se rumorea que cada uno cobró 20 millones de dólares). Y en ese sentido, cumple: hay risas, explosiones y momentos memorables. Pero cuando la película termina, queda poco más que una sensación de «ya lo he visto antes».