Dos personas pueden crecer tan unidas que ninguna puede decir dónde empezó un gusto compartido, un miedo compartido o una ambición compartida. Best of the Best arranca desde dentro de ese tipo de vínculo y luego hace algo que la comedia de amistad suele evitar: le pone un precio. Llega una competición, aparece un marcador, y la pregunta deja de ser si esos dos amigos se quieren y pasa a ser qué están dispuestos a gastar para ganar.

La película es una comedia de baile y competición de iniciación, que llega a Netflix, y está construida en torno a una subcultura que la mayoría de los espectadores nunca ha visto llevada a la pantalla: el circuito universitario de fusión Bollywood, donde los equipos universitarios entrelazan formas clásicas y del Bollywood cinematográfico con hip-hop y contemporáneo en rutinas clasificadas y puntuadas. Maya y Anjali, mejores amigas de la infancia, se unen al equipo de su universidad y ponen la mira en el Campeonato de EE.UU. Maitreyi Ramakrishnan interpreta a Maya, en su primer papel protagonista desde Yo nunca, junto a Priyanka Kedia como Anjali. Hasan Minhaj coescribió la película con su colaborador de Patriot Act, Prashanth Venkataramanujam, la produce y aparece en pantalla. Lena Khan dirige. Si has estado buscando qué es esto: es un amplio y efervescente complaciente de Netflix con un motor muy específico bajo el capó.

La sinopsis que circuló cuando llegaron las primeras imágenes recurrió, comprensiblemente, al estante más cercano: un Dando la nota de Bollywood, una comedia de enfrentamiento de baile, una vuelta triunfal de una estrella de Netflix que regresa. Esas comparaciones no son tanto incorrectas como incompletas, y el tráiler ya insinúa por qué. Lo que pone en primer plano no es un romance que se persigue sino una amistad que se tensa, y esa es la apuesta más interesante. La tradición de la comedia de competición — Bring It On, Step Up, Dando la nota — nunca ha ido realmente del trofeo. Ha ido de en quién te conviertes dentro de un grupo que lleva la cuenta, y de las personas que te sientes tentado a dejar atrás en el camino hacia arriba.

Ahí es donde la autoría importa más de lo que deja entrever el marketing. Lena Khan ha dedicado su carrera a historias de pertenencia de segunda generación que se niegan a tratar la diáspora como un problema que hay que resolver — The Tiger Hunter, Flora y Ulises — y la estructura del equipo de baile le ofrece una forma que el género ya ha demostrado que puede sostener peso. La prueba, el entrenador, el equipo rival, las exhibiciones cada vez más importantes: esto es maquinaria construida para externalizar un conflicto interno, para convertir cada elección privada entre dos amigos en una pública y competitiva. A la vista del tráiler, la película parece entender que el marcador es un dispositivo para hacer visibles los sentimientos, no un sustituto de ellos. Esa es una lectura de la premisa, ofrecida como lectura; el conjunto aún no está al alcance de nadie para juzgarlo.

El marco de la fusión Bollywood añade una segunda apuesta sobre la primera. Cuando una tradición heredada se remezcla en un escenario universitario estadounidense, alguien tiene que decidir qué cuenta como auténtico — cuánto de la forma clásica sobrevive al contacto con el hip-hop, dónde termina el homenaje y empieza la invención — y el debate sobre esa línea es exactamente donde una película como esta gana su especificidad en lugar de tomar prestado un compás genérico. El mundo universitario del baile sudasiático es un ecosistema real, con exhibiciones nacionales y equipos clasificados y sus propias rivalidades de larga duración, y la elección de ambientar una comedia mainstream allí en lugar de en un ningún lugar ficticio es la elección que separa una historia con una dirección de una historia ensamblada a partir de piezas genéricas.

También sitúa Best of the Best dentro de un linaje reconocible sin quedar atrapada en él. La comedia de iniciación de la diáspora — Quiero ser como Beckham, la serie de Netflix que convirtió a Ramakrishnan en protagonista en primer lugar — ha pasado dos décadas negociando la misma doble exigencia: ser legible para la cultura de la que vienes y para el país en el que creciste, al mismo tiempo, sin soltar ninguna. La pista de baile es un lugar perfecto para escenificar esa negociación, porque una rutina es precisamente algo que tiene que leerse para dos públicos a la vez.

Nada de lo cual garantiza que la película supere su propio listón. La presión que Netflix ejerce sobre un largometraje global va en dirección opuesta a la especificidad: un lanzamiento mundial simultáneo recompensa lo legible sobre lo particular, el espectáculo que viaja sin subtítulos sobre el detalle que solo unos pocos miles de personas captarán. Una película de baile es, en ese sentido, una apuesta de plataforma ideal — los cuerpos en movimiento no necesitan traducción — y la pregunta abierta es si la especificidad cultural que da a la historia su dirección sobrevive a la atracción gravitatoria hacia lo universalmente alegre. El tráiler vende el espectáculo a fondo, como hacen los tráileres. Lo que no puede mostrar, y lo que decidirá la cosa, es si se permite a las dos protagonistas desear el mismo premio con la suficiente intensidad como para que ganarlo les cueste realmente la una a la otra.

Maitreyi Ramakrishnan as Maya and Priyanka Kedia as Anjali sit with the dance team in Best of the Best — Best of the Best. (L to R) Maitreyi Ramakrishnan as Maya, Priyanka Kedia as Anjali. Cr. Emily V. Aragones/Netflix

La comedia es el vehículo aquí, no el destino, y el destino al que la premisa no deja de apuntar es una pregunta que al género le gusta plantear y rara vez responde: si un campeonato, ganado o perdido, puede resolver algo sobre un vínculo que existía mucho antes de que existiera el equipo. El trofeo es la trama. La amistad es la apuesta que el trofeo no puede pagar. Una película de competición de baile que conoce la diferencia es mejor película de lo que sugiere su etiqueta de estante, y esta tiene el autor y las protagonistas para conocer la diferencia.

Best of the Best se estrena mundialmente en Netflix el 18 de septiembre de 2026. Dirigida por Lena Khan y escrita por Hasan Minhaj y Prashanth Venkataramanujam, está protagonizada por Maitreyi Ramakrishnan y Priyanka Kedia, con Janina Gavankar, Ankur Rathee, Chaneil Kular, Shreya Navile y Lilly Singh.