El documental «The Son» (2023), dirigido por Igor Sadreev, se presenta como un retrato sin concesiones de Nikita Mikhalkov, una de las figuras más controvertidas del cine ruso. La película abre con imágenes de archivo de Mikhalkov en su juventud, contrastando inmediatamente con la figura envejecida que conocemos hoy, una elección visual que establece el tono introspectivo y cronológico de la obra.

Sadreev opta por un enfoque literario y meticulosamente compuesto, evitando caer en la adulación o el sensacionalismo. La narrativa se construye a través de testimonios de figuras como Andrey Plakhov y fragmentos de archivo de Sergey Mikhalkov, padre del protagonista. Este enfoque multivocal permite una exploración más matizada de la vida y obra de Mikhalkov, aunque en ocasiones la estructura fragmentada dificulta el ritmo narrativo.

Donde «The Son» brilla es en su capacidad para capturar la complejidad de su sujeto. Sadreev no idealiza a Mikhalkov; muestra sus logros y fracasos con igual medida, destacando especialmente las tensiones familiares y artísticas que marcaron su carrera. Sin embargo, el documental podría haber beneficiado de una mayor profundidad en el análisis de su impacto cultural y político en Rusia, un aspecto que se toca pero no se explora en detalle.

La mayor debilidad de la película radica en su ambición de abarcar demasiado sin profundizar lo suficiente. A pesar de su duración, «The Son» deja varios hilos narrativos sin resolver, como el papel de Mikhalkov durante el período soviético o su relación con el poder político actual. La ausencia de una voz en off o un narrador que guíe al espectador a través de estos temas complejos es notable.

En términos técnicos, la película es sólida. La edición es precisa y el uso de imágenes de archivo es eficaz para contextualizar los testimonios actuales. Sin embargo, la banda sonora podría haber sido más audaz en su selección, optando por un enfoque minimalista que a veces resulta anodino.

«The Son» no es una obra maestra, pero es un documental valiente y necesario. Sadreev logra desmitificar a uno de los gigantes del cine ruso sin caer en el morbo o la simplificación.