Olive Smith no se fía de nada que no pueda medir, por eso lo más temerario que hace en La hipótesis del amor es convertir una relación en un experimento. Para convencer a su mejor amiga de que ha superado una atracción compartida, besa al primer hombre que encuentra por el pasillo —Adam Carlsen, el profesor al que todo el departamento de biología ha aprendido a temer— y luego le pide que mantenga la ficción. Es una científica diseñando un experimento, y ha olvidado tener en cuenta la única variable que nunca puede controlar: ella misma.

Ese es el motor de la adaptación de Prime Video de la novela de Ali Hazelwood de 2021, una comedia romántica sobre dos personas que preferirían llevar a cabo un ensayo controlado antes que admitir un sentimiento. Lili Reinhart interpreta a Olive, una doctoranda de tercer año cuya investigación es real y cuya vida social es un error de redondeo; Tom Bateman interpreta a Carlsen, cuya reputación de desmontar a colegas en seminarios es exactamente la razón por la que nadie cree que Olive se le acercaría. El acuerdo les conviene a ambos: ella consigue coartada, él consigue la apariencia de los vínculos locales que su departamento quiere ver, y la comedia surge de ver a dos investigadores tratar el cortejo como un protocolo, con términos, límites y una fecha de finalización acordada.

Importa que Claire Scanlon dirija, porque es la segunda vez que construye una película en torno a una relación fabricada que supera su propio contrato. Su película Set It Up, de 2018, presentaba a dos asistentes sobreexigidos que ingenian un romance entre sus jefes y descubren que la maquinaria se vuelve contra quienes la operan; La hipótesis del amor entrega el ardid a la propia pareja. Scanlon trabaja en el registro del dúo de comedia alocada —el ritmo, el duelo verbal— más que en el espectáculo, y el recurso del falso noviazgo que favorece es el truco más antiguo del género: un pretexto que obliga a dos antagonistas a estar cerca hasta que la cercanía hace el resto. Lo novedoso aquí es que el pretexto está escrito en el vocabulario profesional de los protagonistas. Cuando los científicos hablan de una hipótesis, un control, una variable de confusión, describen una forma de mantener el mundo a una distancia segura hasta que se pueda demostrar algo. La película toma prestado ese lenguaje y luego elimina la seguridad.

El linaje es fácil de ubicar. La comedia de falso noviazgo moderna va desde la maquinaria juvenil de Netflix —A todos los chicos de los que me enamoré convirtió un romance contractual en una plantilla— hasta el teatro de enemigos a amantes de Cualquiera menos tú, y La hipótesis del amor hereda tanto los ritmos como las expectativas de los fans que conlleva una adaptación. La novela de Hazelwood comenzó como fan fiction de Star Wars y se convirtió en un fenómeno de BookTok casi en solitario, responsable de convertir el romance con ambientación STEM en una categoría comercial. Ese origen arrastra a una audiencia que siente suyos a Olive y Adam antes de que exista un solo fotograma, y arrastra un tema que el libro nunca oculta: el desgaste de las mujeres en la ciencia académica y la gradiente de poder entre los profesores varones sénior y las mujeres júnior cuyas carreras pueden hacer o deshacer. Una comedia romántica tiene que tratar esto con ligereza, pero la premisa lo mantiene presente: el chiste solo funciona porque el desequilibrio es real.

Reinhart, saliendo de la larga sombra de Riverdale, está elegida contra el tipo que la hizo famosa, y además es productora ejecutiva, señal de lo deliberadamente que se construyó esto como vehículo para ella. Bateman, conocido por la amenaza contenida de Behind Her Eyes y un papel en Murder on the Orient Express, también juega en su contra: el profesor temible cuya severidad resulta ser lo menos interesante de él. A su alrededor, Rachel Marsh es Anh, la amiga cuya felicidad pone en marcha todo el engaño; Jaboukie Young-White y Nicholas Duvernay completan el mundo de laboratorio y amistad que una historia de amor universitaria necesita para sentirse poblado. Sarah Rothschild escribió el guion, adaptando una novela en primera persona cuyo monólogo interior —Olive narrando sus propios sentimientos como si revisara los datos de otra persona— es lo más difícil de trasladar a la pantalla y aquello de lo que depende la película.

Para Prime Video el estreno también es una estrategia. Tras La idea de ti en 2024 y la segunda vida en streaming de Cualquiera menos tú, la plataforma ha estado construyendo silenciosamente una oferta romántica dirigida exactamente al tipo de lectoras que Hazelwood domina, y está estrenando La hipótesis del amor a nivel mundial en un solo día, y no territorio por territorio: la jugada estándar para un título que quiere ser un acontecimiento antes de que el discurso se le adelante. La apuesta es que el público de BookTok se convierta en un fin de semana de visionado, y que un género que lidera de forma fiable las listas de streaming pueda sostener una adaptación cuyos fans contarán los ritmos.

Lo que la película no puede resolver —lo que ninguna versión de esta historia resuelve— es la pregunta que plantea su propia premisa. Si un sentimiento llega dentro de un ardid, en un calendario que ambas partes acordaron de antemano, ¿es un resultado o un artefacto? Olive sabría la diferencia en el laboratorio. La hipótesis del amor se interesa por el momento en que una científica se da cuenta de que ha llevado a cabo un experimento que ya no puede leer objetivamente, porque se ha convertido en parte de él. El final feliz que promete el género no puede certificar qué lectura es verdadera; solo puede decidir dejar de preguntar.

La hipótesis del amor comienza a estar disponible en streaming en todo el mundo en Prime Video el 23 de septiembre de 2026. Dirigida por Claire Scanlon a partir de un guion de Sarah Rothschild y adaptada de la novela de Ali Hazelwood, está protagonizada por Lili Reinhart y Tom Bateman, con Rachel Marsh, Jaboukie Young-White y Nicholas Duvernay.