The (Almost) Legends: Una carrera caótica sin rumbo

El polvo se levanta en espirales doradas bajo el sol implacable de Sinaloa mientras dos autos destartalados compiten en una carrera que parece más suicida que profesional. The (Almost) Legends comienza con esta secuencia explosiva, pero rápidamente queda claro que la película de Ricardo Castro Velázquez no está a la altura de su propio opening. La historia sigue a Romeo (Benny Emmanuel) y Preciado (Harold Azuara), dos medio hermanos que se reúnen en Bahía Colorada para honrar la memoria de su padre Valentín, un sueño incumplido: ganar una competencia de autos y música banda. El concepto es prometedor -una mezcla de Fast & Furious con el corazón musical de Coco– pero la ejecución adolece de una identidad clara.

Velázquez, en su debut como director, muestra destellos de talento visual que nunca logra consolidar. Hay planos que capturan la belleza desértica de Sinaloa -el oro quemado del paisaje contrastando con los colores vibrantes de los autos- y secuencias de acción que podrían haber sido memorables si no fueran tan caóticas. La coreografía de las carreras es especialmente problemática: los cortes rápidos y los ángulos confusos hacen imposible seguir la acción, convirtiendo lo que debería ser emocionante en un torbellino visualmente agotador. El sonido, sin embargo, es uno de los pocos aciertos consistentes del film. La banda sonora de música banda -ese género mexicano tan lleno de corazón y trombones- eleva los momentos clave, aunque su uso a veces parece forzado, como si los guionistas hubieran decidido que cada escena necesitaba una canción épica para compensar la falta de desarrollo emocional.

El problema más grande de The (Almost) Legends es que no sabe qué quiere ser. Intenta abarcar demasiado: es una comedia, un drama familiar y una historia de carreras, pero ninguna de estas facetas se desarrolla por completo. La estructura fragmentada -con saltos en el tiempo entre los hermanos de niños y adultos- termina por confundir más que envolver. Hay secuencias enteras que parecen sacadas de otros films: la escena del bar con música banda podría ser un homenaje a Y tu mamá también, pero carece del peso emocional de aquel clásico.

El reparto es el mayor activo de la película, aunque incluso aquí hay problemas. Benny Emmanuel y Harold Azuara tienen química suficiente para vender la relación complicada entre los hermanos, pero sus personajes carecen de profundidad. Romeo es el rebelde con causa; Preciado, el tipo serio que ha seguido las reglas. Son arquetipos que el guion no logra elevar más allá del cliché. Emmanuel tiene algunos momentos brillantes -especialmente en las escenas con Nora Velázquez como Connie- pero Azuara parece perdido, como si no supiera qué hacer con su personaje.

El elenco de apoyo ofrece actuaciones más memorables. Guillermo Quintanilla, como el padre fallecido Valentín, aporta calidez a través de flashbacks y anécdotas contadas por otros personajes. Dagoberto Gama como Don Tasio roba cada escena en la que aparece con su presencia carismática y diálogos afilados. Pero incluso estos talentos no pueden salvar al guion de sus propios defectos.

El mayor problema es que la película nunca decide qué historia quiere contar. Hay momentos de comedia absurda -como la subtrama del «Delegangster» interpretado por Julio Patricio- que contrastan fuertemente con los intentos serios de explorar el dolor y la pérdida familiar. La estructura se siente como un collage de ideas buenas pero desconectadas: la relación entre los hermanos, el sueño del padre, la competencia de autos, la música banda.

La dirección de Velázquez refleja esta indecisión. Hay escenas que muestran su potencial -un plano lento de Romeo caminando por las calles de Bahía Colorada al atardecer es visualmente impresionante- pero luego corta a una secuencia de persecución en auto tan mal editada que se vuelve incomprensible. La fotografía tiene momentos brillantes, especialmente en los paisajes desérticos, pero la iluminación a veces parece aleatoria, como si no hubiera un concepto claro detrás.

La música banda es otro punto conflictivo. Si bien las canciones elegidas son buenas -y de hecho elevan significativamente ciertos momentos- su inclusión a menudo se siente forzada. Hay escenas en las que comienza una canción simplemente porque el guionistas decidieron que «necesitábamos más música aquí», en lugar de surgir orgánicamente del desarrollo emocional de los personajes.

El tono es otro problema recurrente. La película oscila entre lo absurdo y lo sentimental sin encontrar un equilibrio. Hay momentos de comedia física que funcionan -especialmente las interacciones entre Romeo y Preciado- pero luego pasa abruptamente a escenas dramáticas que carecen del desarrollo emocional necesario para impactar.

Los (casi) ídolos de Bahía Colorada está claramente dirigida a un público mexicano, con referencias culturales específicas que pueden perderse en otros mercados. La competencia de autos y música banda es central para la trama, pero incluso estos elementos no se exploran con suficiente profundidad. La película parece asumir que el espectador ya conoce y ama este mundo, sin tomarse el tiempo para explicarlo o contextualizarlo.

El mayor crimen de The (Almost) Legends es desperdiciar un concepto fascinante. La premisa de hermanos reconciliándose en una carrera por cumplir el sueño de su padre muerto podría haber dado lugar a algo realmente especial -un Gran Torino mexicano con música banda, quizás- pero la ejecución deja mucho que desear.

Hay momentos entretenidos y una banda sonora enérgica, pero no logra elevarse por encima de sus influencias. La película parece estar constantemente corriendo detrás de su propia premisa, nunca alcanzando el nivel emocional o narrativo que promete. Es como si los creadores hubieran tenido tantas ideas buenas que no pudieron decidir cuál desarrollar primero.

En última instancia, The (Almost) Legends es una película que quiere ser muchas cosas pero no logra ser ninguna completamente. Tiene momentos brillantes y un elenco talentoso, pero la dirección indecisa y el guion confuso evitan que alcance su potencial.