La historia que sale de Toronto se cuenta como la película de Chris Rock — su regreso a la dirección, su chiste más afilado sobre la ciudad que lo hizo y lo deshizo. Es una buena historia. También es la equivocada. Lo que realmente ocurre en Misty Green ocurre en la cara de Rosalind Eleazar, y es de esas cosas que reorganizan una carrera mientras lo estás viendo.

El reflejo, cuando una intérprete detona así, es recurrir a la frase más vieja del oficio: ha nacido una estrella. Es exactamente al revés. Eleazar lleva siendo una actriz completamente formada la mayor parte de una década, y cualquiera que prestara atención lo sabía. El problema era estructural. La seguían eligiendo como la mano más segura en el conjunto de otro — la oficial de inteligencia serena de Slow Horses, la esposa agraviada de Howards End, la cortesana que se llevaba silenciosamente Harlots. Era lo que los críticos destacaban y lo que la trama luego apartaba. Lo que hace Misty Green, antes de hacer cualquier otra cosa, es simple y llega tarde: le da todo el encuadre y se niega a cortar.

El papel es un regalo y una trampa, y ella lo trata como ambas cosas. Misty es una actriz caída, una ganadora de premios cuyo talento hace tiempo se agrió hasta convertirse en un lastre, persiguiendo un regreso a través de un remake llamativo de Dreamgirls mientras las paredes se cierran — el piso de su amante muerto que ya no puede pagar, un hermano al que no puede dejar de rescatar, una reputación que la precede en cada habitación. Eleazar la interpreta sin una sola súplica de simpatía. El personaje es agotador a propósito, y la interpretación la deja ser agotadora, que es algo mucho más difícil y valiente que hacerla entrañable. Cuando la película finalmente le da a Misty un escenario y la deja cantar, la chulería y la desesperación llegan en el mismo aliento; el público de Toronto se puso en pie, y entiendes por qué.

Aquí está la parte que los elogios siguen suavizando. La película que la rodea no está a su altura. Incluso sus admiradores conceden que la forma divaga y que el final aterriza con un golpe sordo — la lectura menos generosa en Toronto la calificó de cruda y desenfocada, y no se equivoca. Pero esa brecha no es una nota al pie de la interpretación; es la historia. Una gran actriz con una película meramente interesante la llevará a cuestas, visiblemente, y el esfuerzo de cargar con ella se convierte en su propio drama. Puedes ver a Eleazar sosteniendo escenas que el guion ha dejado a medio construir. La irregularidad es la prueba más clara posible de cuánto de esta película es suya.

Rock, por su parte, trabaja en un registro que ha rondado durante años sin entrar del todo — su primer largometraje como director desde Top Five, y con diferencia el más furioso. La sátira apunta a donde debe, a cómo Hollywood usa y desecha a los intérpretes negros y a las mujeres, y se agria de comedia a algo genuinamente incómodo con una velocidad que es el mejor instinto de la película. También es lo bastante generoso, como cineasta, para saber cuándo dejar de interpretar y simplemente apuntar la cámara a su protagonista. Puede que esa sea la decisión de dirección más inteligente del filme.

La logística seguirá al ruido. A24 estrena Misty Green en Estados Unidos en octubre, con un puesto ya asegurado en el Festival de Cine de Nueva York, y el festival marcó el momento entregando a Eleazar su Premio a la Intérprete Tribute. La maquinaria de premios ya se está calentando; debería. Pero la campaña, si es honesta, tendrá que defender algo que la cobertura especializada ha sido demasiado educada para decir claramente.

No que haya nacido una estrella esta semana en Toronto. Que ella ha estado aquí todo el tiempo, y que a la industria le ha llevado diez años construir un papel protagonista a su altura.

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