La cámara se clava en los ojos inyectados en sangre del protagonista mientras el viento azota su rostro desde las hélices del helicóptero. Robert «Kieł» Kieł (Piotr Witkowski), un mercenario con cicatrices de guerra y mirada de hielo, aprieta los dientes al ver cómo la silueta de su hermano se pierde entre las sombras de un complejo militar abandonado. El arma en sus manos humea ligeramente, testigo mudo del caos que está a punto de desatarse. Soulcatcher (2023) de Daniel Markowicz no es solo otra película de acción: es una exploración oscura y visceral sobre la venganza, la tecnología militar descontrolada y los mitos ancestrales que se niegan a morir.

El director argentino Daniel Markowicz, conocido por su trabajo en El Clon (2010) pero más experimentado en telenovelas que en cine de acción, intenta aquí un giro radical hacia el thriller militar sobrenatural. El resultado es una película que oscila entre lo prometedor y lo convencional, con momentos de genuina tensión que se ven opacados por decisiones narrativas predecibles. La premisa central —un dispositivo experimental capaz de transformar a los soldados en «salvajes asesinos»— está claramente inspirada en clásicos como The Thing (1982) y Hellraiser (1987), pero con un giro cultural único: el arma toma la forma de un amuleto indígena conocido como «soulcatcher», diseñado para capturar almas errantes según las tradiciones de los pueblos del noroeste del Pacífico.

El dossier de producción revela que Markowicz pasó meses investigando la mitología Tsimshian antes de rodar, y aunque este esfuerzo se nota en algunos detalles visuales —como el diseño del dispositivo o la presencia recurrente de símbolos animales—, la película nunca llega a explotar plenamente las implicaciones filosóficas y culturales de su premisa. El «soulcatcher» podría haber sido un McGuffin fascinante, un objeto que cuestionara los límites entre la ciencia militar y el chamanismo, pero en manos del guionista, se reduce a un simple detonante para una trama de venganza.

Donde Soulcatcher sí destaca es en su ejecución técnica. Las secuencias de acción están meticulosamente coreografiadas, con planos que aprovechan al máximo los espacios claustrofóbicos —un hangar abandonado, un laboratorio subterráneo— para crear una atmósfera opresiva. La persecución final dentro del complejo militar, iluminada por luces parpadeantes y acompañada de un sonido ambiente perturbador, es uno de los pocos momentos en los que la película logra elevarse por encima del género. Markowicz demuestra aquí un control sólido del medio, aunque su dirección a veces parece más preocupada por mantener el ritmo frenético que por desarrollar personajes complejos o explorar temas profundos.

El reparto, liderado por Piotr Witkowski como Kieł, ofrece actuaciones competentes pero carentes de matices. Witkowski transmite bien la determinación brutal de su personaje, pero carece del peso emocional necesario para hacer creíble su motivación. Jacek Koman, en el papel del científico Jan Zaremba, roba algunas escenas con su presencia magnética y sus diálogos cargados de ambigüedad moral, aunque incluso él parece limitado por un guion que prioriza la acción sobre el desarrollo psicológico. Aleksandra Adamska, como «Burza», aporta un toque de humanidad a la historia, pero su arco narrativo se resuelve de manera abrupta, casi como si el guionista hubiera olvidado incluirla en los últimos minutos.

El mayor defecto de Soulcatcher es su estructura convencional. A pesar de su premisa intrigante y algunos momentos de tensión bien ejecutados, la película cae en los mismos clichés del género: giros predecibles, diálogos funcionales pero planos, y un villano (Mariusz Bonaszewski como Yousif Bashir Mamedow) cuya motivación nunca se explora con suficiente profundidad. La trama sigue un camino demasiado familiar —el héroe solitario que busca venganza, el científico arrepentido, la mujer misteriosa con habilidades sobrenaturales—, y aunque Markowicz intenta añadir giros inesperados, estos suelen llegar demasiado tarde para salvar a una narrativa que ya se ha vuelto predecible.

El filme también peca de un final apresurado que intenta resolver múltiples tramas en cuestión de minutos. La resolución del conflicto principal —la destrucción del «soulcatcher»— se siente anticlímatica, casi como si el equipo de producción hubiera decidido cortar escenas clave para ajustarse al presupuesto o al tiempo de rodaje. Además, varios personajes secundarios, como Harbir (Vansh Luthra) y el piloto Krzysztof (Sebastian Stankiewicz), desaparecen sin explicación en la última media hora, dejando varias preguntas sin respuesta.

Soulcatcher es una experiencia entretenida para los aficionados al cine de acción, pero difícilmente dejará una huella duradera. Su mayor logro es la manera en que combina elementos sobrenaturales con un thriller militar, aunque esta fusión podría haber sido explorada con más audacia. La película se dirige claramente a un público específico: fans del género que buscan secuencias de acción bien ejecutadas y un poco de intriga mitológica sin necesidad de profundizar demasiado en temas complejos. Para ellos, Soulcatcher cumplirá su función como distracción entretenida.