Un abogado penalista se desploma por una sobredosis en plena intervención ante el tribunal, justo delante de la sala que se supone que debe dominar. Así arranca «Un buen abogado», un thriller judicial francés de Netflix en el que Laurent Lafitte interpreta a Léonard Landry, un extravagante abogado defensor que sale de rehabilitación con una semana para salvar su carrera y preparar su propio juicio. La película reúne de nuevo a Lafitte con el director Tristan Séguéla, que ya lo dirigió como Bernard Tapie en la serie de Netflix Class Act.

La ayuda llega de quien menos autoridad tiene en el edificio. Noé, un tenaz becario interpretado por Anthony Bajon, es el único que está al lado de Landry, y la sinopsis oficial del festival describe la relación como reticente. Mélanie Laurent y Carole Bouquet completan el reparto principal en los papeles de Iris Saint Didier y Anne Lamarck. El material de prensa no aclara qué relación tienen esas dos mujeres con Landry, y esta previa no hará conjeturas.

Un abogado defensor a ambos lados de la barra

La semana que tiene Landry no se limita a su propio caso. Según informaciones de la prensa francesa recogidas por What’s on Netflix, también le han asignado el juicio de su vida: la defensa de un poderoso grupo industrial acusado de complicidad con una red terrorista que opera en África. Esas mismas informaciones lo describen como un brillante abogado penalista adicto a la cocaína, que llevaba una doble vida hasta que el desplome en la sala del tribunal la hizo pública.

La premisa adquiere así una doble dimensión. Una corporación está acusada de aquello que hizo posible a distancia; el hombre contratado para defender su inocencia prepara al mismo tiempo su propia defensa, sin margen para recaer. La sinopsis no especifica de qué se acusa al propio Landry, y esa omisión importa. Vista desde fuera, la propuesta apunta a una película más interesada en la presión que en los procedimientos: el texto oficial de Venecia promete «una carrera frenética entre maniobras legales, tentaciones y giros dramáticos», situando la tentación al mismo nivel que la estrategia jurídica.

Es un recurso habitual del género, pero dado la vuelta. Los thrillers judiciales suelen preguntarse si se puede creer al acusado. Aquí la cuestión pasa a ser si se puede confiar el destino de alguien al defensor, incluido el suyo propio, cuando cada hora de esa semana es también una hora en la que debe mantenerse limpio. Durante el rodaje, el título provisional de la película fue Clean, una forma clara de señalar dónde creían sus creadores que residía el peso de la historia.

La respuesta de Séguéla a The Fire Within

En su nota del director para Venecia, Séguéla sitúa la película dentro de una tradición francesa concreta. «Cuando Léonard sale de rehabilitación, su destino pende de un hilo, tan fino que cada momento de su vida parece un final en suspense», escribe, antes de preguntarse: «¿Cómo evitará volver a las andadas? ¿Cómo resistirá la tentación?». Las películas sobre adicciones que le gustan, añade, «suelen tener como protagonistas a forajidos o marginados, más que a abogados extravagantes».

Su referente es The Fire Within, la película de Louis Malle de 1963 sobre Alain, un hombre que acaba de salir de un tratamiento para superar su adicción y no encuentra el camino de vuelta. Léonard, escribe Séguéla, es uno de esos protagonistas que luchan contra sus demonios. La diferencia es que, a diferencia de Alain, «tiene la suerte de cruzarse con un prometedor buen abogado».

Con esa frase, el título adquiere discretamente otro sentido. En palabras del propio director, el buen abogado no tiene por qué ser la estrella que lleva la toga; quizá sea el recién llegado que acepta ponerse a su lado. Solo la película terminada podrá revelar si mantiene abierta esa ambigüedad, pero la nota sugiere que el título describe menos a Landry que plantea la pregunta de cuál de los dos hombres se lo ha ganado.

El reencuentro de Class Act y un eco en el reparto

Séguéla y Lafitte trabajaron juntos por última vez en Class Act, la miniserie de Netflix en la que Lafitte interpretó al empresario y político Bernard Tapie, un papel que le valió una nominación al Emmy Internacional al mejor actor. Desde entonces, Lafitte ha ganado el César al mejor actor por The Richest Woman in the World, la película de Thierry Klifa inspirada libremente en el caso Bettencourt, y ha aparecido en El conde de Montecristo, que, según What’s on Netflix, sumó nueve millones de espectadores en salas. Fue miembro de la Comédie-Française y ejerció de maestro de ceremonias en el Festival de Cannes. Séguéla llegó a este proyecto tras Mercato, un drama ambientado en el mundo del fútbol.

La elección de Bajon también tiene su eco. Su papel revelación fue el de La oración, el drama de Cédric Kahn sobre un joven drogadicto que ingresa en rehabilitación en una comunidad católica de recuperación; su interpretación le valió el Oso de Plata al mejor actor en Berlín. En «Un buen abogado» ocupa el otro lado de esa historia: es el sobrio, el joven, la persona a la que le piden que sostenga a otra. Mélanie Laurent, conocida internacionalmente por Malditos bastardos, y Carole Bouquet, actriz de Solo para sus ojos, aportan al reparto otros dos nombres reconocibles para el público de fuera de Francia.

Por qué Netflix lleva un thriller francés a Venecia

Las producciones francesas de Netflix suelen estrenarse directamente en la plataforma. Esta ha hecho un desvío. Con el título «Un buen abogado», se presentó fuera de competición en el Festival de Cine de Venecia, dentro de la sección Venice Open, que What’s on Netflix describió como una rara exhibición en un festival internacional de una película francesa de la plataforma. Sortir à Paris señala que no se ha anunciado un estreno comercial en salas a escala nacional en Francia, de modo que la proyección del festival fue la única ocasión en que el público pudo verla antes de su llegada a la plataforma.

La producción corre a cargo de Iconoclast, con Simon Jacquet como productor; Jacquet también coescribió el guion con Séguéla, Marcia Romano y Stéphane Sebag. El equipo incluye al director de fotografía Augustin Barbaroux, al montador Pierre Deschamps y al compositor Amine Bouhafa. El rodaje terminó a principios de este año. Enviar una película de género en una lengua local al Lido, en lugar de limitarse a añadirla al catálogo, sugiere que Netflix quiere presentarla como la película de un director con una estrella en el centro, la misma estrategia que empleó con Class Act.

Nada de esto resuelve la pregunta que plantea la premisa y repite el título. El oficio de un abogado defensor consiste en sembrar la duda en un tribunal. Durante una semana, la duda recae sobre él, y quien tiene que creer en él es un becario que no tiene nada que ganar. Si alguien como Landry puede ser defendido por otra persona, o si aún es capaz de defender a alguien, es algo que ninguna sinopsis puede responder.

Un buen abogado: fecha de estreno, reparto y duración

«Un buen abogado» (título original: «Un buen abogado») se estrena en Netflix el 9 de noviembre de 2026. Es un largometraje, no una serie, dura 114 minutos, está rodada en francés y Netflix la clasifica para mayores de 16 años. Se proyectó por primera vez en la 83.ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, en septiembre.

Dirigida por Tristan Séguéla a partir de un guion de Marcia Romano, Simon Jacquet, Tristan Séguéla y Stéphane Sebag. Reparto: Laurent Lafitte como Léonard Landry, Anthony Bajon como Noé, Mélanie Laurent como Iris Saint Didier y Carole Bouquet como Anne Lamarck. Producida por Iconoclast.