John Krasinski, el galán de comedia que aprendió a hacer callar a su público

La pregunta más interesante sobre John Krasinski nunca ha sido si sabe sostener una escena. Es qué hace cuando la cámara se marcha. Pasó ocho años siendo Jim Halpert en The Office, levantando un personaje entero a base de miradas a una cámara documental que no existía, y luego utilizó el crédito acumulado para construir una carrera como director cuyo gesto fundacional es pedir a sus actores que se callen. Un lugar tranquilo deja transcurrir treinta y ocho minutos antes de la primera palabra. Dos décadas después del cortejo lento de Pam y Jim, Krasinski es la firma detrás de una saga de terror que castiga el ruido y de una serie de Tom Clancy que acaba de hacer el inusual salto del prestigio televisivo a una película de Prime Video que él mismo ha coescrito. La carrera tiene ya una forma reconocible. Es una forma paciente.

John Burke Krasinski creció en Newton, Massachusetts, el menor de tres hermanos en una casa donde la madre era enfermera y el padre internista. La primera señal del camino llegó en sexto curso, en una función escolar de Annie en la que interpretó a Daddy Warbucks. En el instituto de Newton South coincidió con B. J. Novak, que años después se sentaría a dos mesas suyas en Dunder Mifflin, y los dos protagonizaron una pieza satírica que Novak escribió en el último año. Antes de entrar en Brown, pasó seis meses dando clases de inglés en Costa Rica. Se graduó en 2001 en literatura inglesa con una tesis de dramaturgia dirigida por Paula Vogel. La opción por la escritura estaba tomada mucho antes de que pudiera permitírsela.

Los años neoyorquinos posteriores fueron la mezcla de siempre: mesas que servir, guiones ajenos que leer y papeles televisivos de una sola frase que pagan el alquiler sin explicarse. La prueba para The Office, en 2004, llegó después de que Krasinski hubiera leído el guion y hubiera decidido que era lo mejor que había caído en sus manos. Cuenta que les pidió a los productores, en aquella misma conversación, por favor, no estropeen esto. La serie rodó nueve temporadas. Jim Halpert no era el personaje más ruidoso del reparto ni el más citado, pero sí el centro de gravedad emocional del público, y esa inversión sentimental se tradujo, con los años, en un capital aprovechable en otra parte.

El primer intento como director llegó en 2009 con Brief Interviews with Hideous Men, una adaptación del libro más espinoso de David Foster Wallace, exactamente el tipo de proyecto que se elige para señalar ambición a costa del comercio. Pasó por Sundance y se quedó en un público pequeño que respetó la apuesta. The Hollars, en 2016, fue una segunda película familiar y discreta. El giro que el gran público notó llegó ese mismo año, cuando Michael Bay lo eligió como protagonista de 13 horas: Los soldados secretos de Bengasi, una reconstrucción en tiempo real del ataque de 2012 a un complejo de la CIA en la que Krasinski, con barba y diez kilos más, ni parecía ni se movía como Jim Halpert. Bay venía de Transformers. Krasinski cogió el papel como una ruptura limpia.

Luego llegó el proyecto que nadie podría haberle vendido si él mismo no hubiera dado el paso: una película de terror cuyo chiste central es que los personajes no pueden hablar. Un lugar tranquilo era un encargo de Paramount que reescribió y acabó dirigiendo porque Emily Blunt, para entonces su mujer y madre de sus dos hijas pequeñas, leyó el último borrador y le dijo que necesitaba interpretar a Evelyn ella misma. La película costó diecisiete millones, recaudó trescientos cuarenta millones y se llevó una nominación al Óscar a mejor edición de sonido en una categoría dominada por películas mucho más ruidosas. Un lugar tranquilo: Parte II llegó en 2021. Las dos juntas lo convirtieron en un director cuyo nombre vende entradas, un resultado raro para alguien cuya línea de crédito original era un personaje de sitcom.

La crítica viene insistiendo desde hace tiempo en que Krasinski es demasiado simpático para su propio bien. Es generoso en entrevistas, agradecido con sus equipos, fotogénico en esa manera que hace que las revistas tiren del adjetivo de-todo-el-mundo-podría-ser-su-amigo. People lo nombró Hombre más sexy del mundo en 2024, un reconocimiento que halaga y minimiza al mismo tiempo. El estreno de Amigos imaginarios aquel mismo mayo —híbrido de animación y acción real sobre una niña que ve a los amigos imaginarios olvidados de los demás, con Ryan Reynolds compartiendo cartel— recibió críticas más educadas que el presupuesto pedía. Variety usó la palabra atropellada. Quienes lo aceptaban como protagonista clásico y como autor de terror seguían teniendo problemas para encajar la versión Amigos imaginarios del mismo intérprete. El problema, en aquellas reseñas, era siempre el mismo: cambia de registro más rápido de lo que la imagen pública canónica logra ajustarse.

Lo que estaba haciendo durante esa ventana se lee mejor ahora. Sunday Night Productions, la compañía que fundó en 2013, lleva una década acumulando con discreción el tipo de catálogo que permite a una estrella apostar por sus propios proyectos. Jack Ryan, la serie, corrió cuatro temporadas en Prime Video hasta 2023 y lo convirtió en el Ryan más longevo en pantalla desde el Alec Baldwin original. Fue productor ejecutivo en las cuatro entregas. Después, junto a Noah Oppenheim, escribió la historia para una versión cinematográfica y firmó el guion definitivo con Aaron Rabin: lo que ahora se llama Jack Ryan: Ghost War. Llega a Prime Video el 20 de mayo de 2026. La dirige Andrew Bernstein, vuelven Wendell Pierce y Michael Kelly y se suma Sienna Miller como Emma Marlowe, una operativa del MI6 que es la aliada más equilibrada que el Ryan de pantalla ha tenido desde el inicio. Krasinski ha dicho abiertamente que querría seguir.

Vive en Brooklyn con Blunt y sus hijas, Hazel y Violet, ambas criadas alrededor de rodajes y, hasta ahora, ajenas a la conversión de esa cercanía en titular. Some Good News, el programa de YouTube que lanzó desde el despacho de su casa en marzo de 2020 y del que se desentendió cuando ViacomCBS lo compró, fue el único momento público en que la frontera entre actor y marca se desdibujó del todo. Lo trató como un escritor trata un cuaderno terminado: lo cerró y siguió. El patrón de alguien a quien le gusta más fabricar que mantener resulta, a estas alturas, coherente en dos décadas seguidas.

Ghost War es la apuesta que aparece este miércoles en la marquesina. Si funciona, la próxima película de Jack Ryan probablemente llegue con el nombre de Krasinski en el guion antes de aparecer su rostro en el tráiler, que es el giro hacia producción para el que la carrera lleva preparándose en silencio. Si no funciona, vuelve a dirigir el siguiente proyecto que la buena voluntad acumulada en The Office le compre el derecho a dirigir. Las dos salidas son aprovechables. Eso es lo que la versión paciente de una carrera en Hollywood permite ver desde dentro.