«Los SUPERfrikis» en Netflix le da a la Corea de 1999 unos superpoderes que nadie había pedido

Una ciudad costera coreana llamada Haeseong amanece un día con un problema que no figura en ningún reglamento municipal. Algunos de sus vecinos más ordinarios pueden hacer cosas que nadie les pidió. Una joven malhumorada que lleva el restaurante de su abuela mueve objetos que no debería poder mover. Un funcionario llegado de Seúl carga con una telequinesis que lleva años ocultando. Un quejica crónico del Ayuntamiento y el mayor cobarde de la zona descubren que se han convertido, sin haberlo pedido, en la primera línea de defensa de la ciudad. «Los SUPERfrikis», o The WONDERfools en su título internacional, es una comedia coreana de superhéroes como Una abogada extraordinaria era una serie judicial: el género funciona, pero es un envoltorio para otra cosa.

Esa otra cosa es el año. Yoo In-sik, que vuelve a la televisión seriada después del impacto de Park Eun-bin en su último trabajo, ha construido la serie sobre una fecha que no es decorado. La mañana extraña en Haeseong ocurre en 1999, dieciocho meses después del rescate del FMI de noviembre de 1997, la herida nacional más concreta de la década. A Corea le habían demostrado, del modo más físico posible, que sus sistemas podían caerse de un día para otro. El rescate dinamitó el supuesto de empleo garantizado heredado de la posguerra, desarticuló el contrato social del chaebol que había organizado las vidas laborales de toda una generación y produjo la mayor reestructuración de la memoria moderna del país. Un año y medio después se le pedía a la opinión pública que se tomara en serio el efecto 2000, la posibilidad de que los ordenadores que sostenían bancos, aeropuertos, hospitales y la red eléctrica fallaran en una fecha concreta. «Los SUPERfrikis» elige ese año porque, en ese sistema nervioso, los superpoderes no se reciben igual.

El origen del proyecto importa. La prensa especializada coreana ha documentado que la serie nació como una propiedad intelectual desarrollada con POW! Entertainment, la compañía fundada por Stan Lee, antes de reinventarse como obra original coreana durante la fase de guion. La herencia se nota en la premisa: marginados con capacidades que no controlan, un grupo que debe aprender a actuar junto, un antagonista institucional. Pero la ejecución le da la vuelta al contrato que el cómic estadounidense lleva sesenta años escribiendo. En el modelo Stan Lee, el poder acaba completando al inadaptado: estaba destinado a ello, el don revela quién es. En la versión que Kang Eun-kyung creó y Heo Da-joong guionizó, el poder expone aquello por lo que la ciudad ya había dejado de apostar por sus vecinos. Eun Chae-ni, según los materiales de la serie, es la persona más desastrosa de Haeseong antes de que llegue ningún superpoder. El poder no la arregla. La vuelve visible.

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Las decisiones de reparto refuerzan ese encuadre. La primera protagonista de Park Eun-bin desde Woo Young-woo es, deliberadamente, otro registro: donde Woo era sistemática, Chae-ni es reactiva; donde Woo organizaba el caos, Chae-ni lo encarna. Cha Eun-woo, en su primer rol principal desde la polémica fiscal que pausó su carrera, interpreta a Lee Un-jeong, un funcionario con telequinesis que ha construido su vida entera alrededor de ocultarla. Casar a un ídolo cuya visibilidad pública acaba de convertirse en un problema con un personaje definido por la capacidad escondida es la decisión editorial más afilada de la serie. Kim Hae-sook, como la abuela de Chae-ni, sostiene el melodrama familiar que las obras de Yoo In-sik inevitablemente cargan. Son Hyun-joo, al frente del eje antagonista como el doctor que dirige el Proyecto Wunderkinder, aporta la amenaza institucional que acerca todo esto a Psychokinesis de Yeon Sang-ho: los poderes como algo que el sistema intenta recuperar.

El género coreano de superhéroes ha dejado atrás la imitación estadounidense, y por eso un proyecto así es posible ahora. Strong Girl Bong-soon, en 2017, usó el superpoder como mecanismo de comedia romántica con encuadre occidental. Psychokinesis (Yeon Sang-ho, 2018) lo convirtió en parábola sobre la protesta, el desahucio y la ocupación del espacio público. Moving, en Disney+, releyó los poderes como secreto institucional heredado: lo que los padres hicieron bajo la dictadura, lo cargan ahora los hijos. La familia perfecta los planteó como discapacidad familiar. Vigilante los usó como ira de clase. «Los SUPERfrikis» entra en esa conversación desde un ángulo que aún no se había probado: el género como forma de leer un momento histórico concreto a contraluz. El crédito de Stan Lee no es un defecto en esa genealogía: es la prueba. La industria coreana ya está lo bastante segura como para digerir propiedad intelectual estadounidense de superhéroes, desarrollarla dentro de su propio cuarto de guion y entregar algo tan local que el crédito original tuvo que retirarse.

La otra decisión técnica de Yoo In-sik es el ritmo. Las series de superhéroes del modelo Marvel descansan sobre el set piece de acción: la coreografía es donde la obra argumenta. «Los SUPERfrikis» importa el ritmo procesal-cómico que Yoo desarrolló en Una abogada extraordinaria y lo aplica al material de género. El poder se vuelve trámite. El obstáculo burocrático sustituye al obstáculo físico; la declaración del testigo sustituye a la escena post-créditos; el pasillo del Ayuntamiento sustituye al combate en una azotea. Es el movimiento que hace que la serie sea específicamente coreana y no un Marvel con condimento local. La televisión coreana siempre ha entendido que las escenas más decisivas son las que ocurren entre personas que aún no entienden qué les acaba de pasar.

La pregunta sobre la que la serie está construida no se cierra ni cuando se cierra la trama. Qué hace una ciudad que ya ha aprendido que sus sistemas pueden colapsar con una capacidad que no había pedido. La generación del FMI le entregó algo a la generación del efecto 2000; la serie le pregunta a esa generación qué heredó y qué piensa hacer con ello. En 2026 Corea sigue respondiendo a esa pregunta. Nadie ha terminado de responderla.

«Los SUPERfrikis» se estrena en Netflix el 15 de mayo de 2026. Ocho episodios, todos disponibles desde el primer día. Dirección de Yoo In-sik. Guion de Heo Da-joong sobre una idea de Kang Eun-kyung. Reparto principal: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae y Son Hyun-joo.

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