La vida de Lucero tiene las dimensiones correctas vista desde fuera: una casa amplia y silenciosa, un matrimonio estable, hijos que se mueven por habitaciones dispuestas para ser admiradas, no para vivir en ellas. El punto de partida del debut de Teresa Simone parece terreno familiar del thriller erótico — una abogada, un marido, un entrenador de natación contratado para los niños. Lo que distingue a Deseo es dónde se sitúa la cámara. No observando a una mujer que pierde el control. Observando a una mujer que toma una decisión.

La aventura comienza al borde de una piscina iluminada — el mismo espacio desde el que alguien puede ser observado desde dentro de la casa. Ludwika Paleta interpreta a Lucero como alguien que ya ha decidido antes de que ocurra nada visible. Su marido Fernando, interpretado por José María Yázpik, trae a Matías — interpretado por Óscar Casas — como entrenador de natación, y la película presenta esto como un mecanismo puesto en marcha por el hombre que aún no entiende lo que ha iniciado. El deseo se filma desde el ángulo de Lucero, no para un ojo externo neutral, y esa reorganización define el carácter del filme: frío, contenido, en control de sí mismo.

Teresa Simone y las guionistas Giulia Cardamone y Vanessa Miklos construyen la película alrededor del agua, el cristal y el reflejo. Los diálogos son escasos. Un matrimonio queda definido por la manera en que dos personas ocupan la misma cocina sin dirigirse la palabra. Óscar Casas da a Matías la justa superficie para ser un objeto plausible de proyección — menos un personaje que un recipiente para lo que Lucero necesita que sea. José María Yázpik le otorga a Fernando la ceguera particular del hombre que confunde autoridad con conocimiento, razón por la que contrata al instrumento de su propia perdición.

El movimiento central del filme lo cambia todo. El peligro no llega por el marido descubriendo algo. Entra por la hija: Viviana, interpretada por Pilar Pascual, que gravita hacia Matías y convierte un acuerdo privado en algo que atraviesa todo el hogar. A partir de ahí Deseo deja de hablar de seducción y empieza a funcionar como contención. Las habitaciones construidas para la observación ahora tienen que esconder algo. El sistema cerrado del filme — piscina, cristal, reflejo — empieza a absorber lo que contribuyó a crear.

El final rechaza la resolución, que es la única posición honesta. Cuando una madre y una hija han deseado a la misma persona dentro de la misma casa, ningún tercer acto puede restituir lo que existía antes. El registro visual contenido que hacía cargada la apertura hace que el cierre resulte frío — y eso es exactamente lo correcto para una película que ha hablado de temperatura desde su primer plano.

Deseo llegó a Netflix el 17 de julio de 2026 tras sus estrenos en cines en México (7 de mayo) y España (8 de mayo). Con 97 minutos de duración, producida por Pablo Cruz para El Estudio, la película alcanzó el primer puesto en 67 países en los dos primeros días en la plataforma. El reparto incluye a Ludwika Paleta, Óscar Casas, José María Yázpik, Pilar Pascual, Leonardo Ortizgris, Matías Coronado, Gabriela Zamora y Jaydy Michel. Un debut controlado de una directora primeriza más interesada en el hogar que la aventura descompone que en la aventura misma.

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Ludwika Paleta como Lucero — Ludwika Paleta — Lucero

José María Yázpik como Fernando — Ludwika Paleta — Lucero

Etiquetas: Netflix, José María Yázpik, Óscar Casas, Deseo, Ludwika Paleta, Teresa Simone

Deseo en Netflix — el thriller erótico de Teresa Simone construye sobre agua, cristal y quién controla la mirada

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