Film Blitz afirma que La novena profecía «empieza de forma muy impresionante», y el arranque lo confirma. San Petersburgo, finales del siglo XIX: la ciudad vive una fiebre por el ocultismo y el esoterismo. Desaparecen chicas en plena calle. Sus cuerpos mutilados aparecen en distintos puntos de la ciudad, y con cada víctima el caso se enreda más para el joven oficial de policía Sergey Rostov (Evgeniy Tsyganov) y su ayudante Ganin (Dmitriy Lysenkov). El primer hilo es un pentagrama. Film Blitz lo sitúa en un huevo duro hallado dentro del pecho de una víctima; Moria Reviews habla de una piedra dejada en el cuerpo. Las dos crónicas discrepan en el objeto y coinciden en el símbolo. Rostov ve después ese mismo pentagrama en los carteles de Olivia Reed (Daisy Head), una médium británica de gira por la capital rusa, y la pareja protagonista queda formada.

Nikolay Khomeriki da a la ciudad mucho que mirar. Según Moria Reviews, casi todos los planos sitúan a los personajes ante edificios clásicos o llenan las calles de coches negros a toda velocidad, con figuras encuadradas contra gárgolas y cuerpos que flotan en los canales o yacen dispuestos junto a estatuas. Film Blitz añade que la película recorre toda la escala social, de las mansiones de la élite a los barrios miserables de pobres y delincuentes. Un thriller de época se sostiene o se cae según que su mundo tenga más de un piso, y este tiene varios. El prólogo es la pieza extraña. Moria Reviews lo describe como una aventura a todo ritmo al estilo Indiana Jones que se adentra en una ciudad perdida del desierto, muy lejos del Petersburgo que domina el resto. Su tono queda al margen de la investigación posterior.

La entrada de Olivia es la escena más llamativa de las que cuentan los críticos. Ofrece su primera sesión pública en una ópera, no en una sala corriente, con un elaborado vestido negro y los ojos delineados de negro; las manos le estallan en llamas y un círculo de fuego se forma a su alrededor, según Moria Reviews. Film Blitz interpreta la puesta en escena como deliberada: subraya el lado de espectáculo de la sesión y deja claro que su don es real. Por eso cuesta aceptar lo que viene después. Rostov le pide una lectura privada y la detiene por fraude, y a Film Blitz le resulta extraño que una mujer con poderes auténticos decida engañarlo. La colaboración posterior descansa en esa contradicción. Cuando ambos trabajan juntos, Olivia comprende, según Moria Reviews, que el asesino quiere llevar a cabo nueve sacrificios humanos en puntos de la ciudad que dibujan un pentagrama, para realizar una invocación oculta. El título adquiere por fin sentido, y es un buen gancho para un relato criminal con sangre de terror.

Head sostiene la película. A Film Blitz le gusta cómo transmite a un personaje algo desconectado de la realidad convencional, y celebra la decisión de mantenerla siempre en inglés. Esa misma decisión perjudica a su compañero. Tsyganov actúa en una segunda lengua frente a ella, y Film Blitz sitúa esa interpretación un par de escalones por debajo de la que ofrece en ruso. Los demás apenas dejan huella. Yuri Kolokolnikov interpreta a Vasiliy Golitsyn, un ocultista aficionado, y el Ganin de Lysenkov es el ayudante pegado a Rostov, pero los secundarios se quedan en segundo plano. El villano sale peor parado: Film Blitz lo encuentra poco desarrollado hasta muy avanzada la película.

El problema de fondo es uno que el género arrastra desde hace décadas. En una historia de vidente que ayuda a la policía, la vidente produce la información que la trama necesita, sencillamente porque es vidente. Film Blitz lo compara con la amnesia cinematográfica, en la que los recuerdos vuelven justo al ritmo que exige el guion. La novena profecía lo agrava al cambiar sus propias reglas. Primero se explica que Olivia recibe mensajes de los espíritus de los fallecidos recientes; al final, de repente, también le transmiten los vivos, cuando conviene. Film Blitz lo califica de enormemente irritante y cuenta que lo sacaba una y otra vez de la historia. Moria Reviews llega a un punto parecido por otro camino: quitado el artificio estilístico, sostiene, la película sigue el mismo trayecto que otros thrillers de videntes que emparejan a un detective con una chica que ve cosas.

Queda una película vistosa con una trama que hace agua. La ciudad compensa la entrada, y Head vuelve creíble a una médium capaz de lanzar fuego. Como misterio, en cambio, tiene una premisa que engancha, un ritual con cuenta atrás incorporada y muy poca disciplina para respetar las reglas que ella misma fija. Film Blitz la deja por debajo de la media: un thriller de asesino en serie con un toque ocultista y una ambientación de época convincente. Es difícil llevarle la contraria. Las calles y Head justifican el visionado; el caso, bastante menos.