Mi soledad tiene alas es la ópera prima como director de Mario Casas, uno de los grandes rostros del cine español, que se pone detrás de la cámara para dirigir a su hermano pequeño, Óscar Casas, junto a Candela González y Farid Bechara.

Es, ante todo, una película de barrio: una de esas historias de chavales solitarios nacidos en la periferia humilde que chocan de golpe con la vida adulta justo cuando su pasado vuelve a buscarlos: delincuencia menor, amigos y, sobre todo, música. ¿Suena conocido? Está buscado.

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El argumento

Dan es un joven de las afueras de Barcelona que se busca la vida con pequeños robos junto a sus amigos, quemando las noches de fiesta hasta que, casi de un mismo golpe, muere su abuela y su padre sale de la cárcel. El doble revés le obliga a un nuevo comienzo que no sabe si quiere.

Un debut detrás de la cámara

Casas dirige con una disciplina inesperada. No hay aquí alardes ni ganas de lucirse de debutante; cuenta una historia conocida con coherencia narrativa y un guion funcional y correcto —coescrito con Déborah François— que no persigue la originalidad y cumple sus objetivos con limpieza. Es un cine muy “a la española”, el drama de barrio que hemos visto muchas veces, y Casas sabe exactamente qué película está haciendo.

Las interpretaciones son la verdadera recompensa. Óscar Casas convence como un chico tímido e imaginativo abocado a una vida delictiva de la que no puede escapar, y la película pertenece, plano a plano, a Francisco Boira, soberbio en ese tipo de villano que los actores sueñan con interpretar: aprovecha la ocasión y se come cada escena en la que aparece.

La música también carga con buena parte del peso: canciones de barrio, temas reconocibles que anclan el filme en una ambientación realista y verosímil. El trabajo de personajes es sólido y la historia se cuenta con claridad desde el primer plano, avanzando sin sorpresas hacia un final dramático del todo previsible.

Nuestra opinión

Mi soledad tiene alas acierta en mucho y mantiene la coherencia de principio a fin, pero no deslumbra ni se quedará en la memoria por sus imágenes o su guion. Funciona, cumple y le sirve a su director como un buen trampolín: una primera película correcta y sin riesgos. Como carta de presentación de Mario Casas cineasta, es más que suficiente.