Resurrection: Rebecca Hall sostiene un relato que nunca podemos verificar

Margaret lleva la clase de vida que un thriller suele castigar: una oficina ordenada, una hija adolescente a la que controla en dosis medidas, una carrera por la mañana que hace sola. Las primeras secuencias son lo bastante tranquilas como para que nada se lea como cine de terror, hasta que ve a un hombre en una conferencia profesional y su compostura se rompe en tiempo real. A partir de ese momento, Resurrection trata de si tiene razón en lo que acaba de ver.

Andrew Semans escribió y dirigió la película, que se estrenó en Sundance en enero de 2022 antes de un pase limitado en salas y de su llegada a Shudder en Estados Unidos. Rebecca Hall interpreta a Margaret. Tim Roth interpreta a David, el hombre del pasado. Grace Kaufman, Michael Esper y Angela Wong Carbone completan un reparto deliberadamente estrecho.

Lo que la película intenta, y consigue casi siempre, es mantener al espectador dentro de la versión de los hechos que da la protagonista. El guion no se desvía a confirmar o desmentir la memoria de Margaret. No hay flashbacks que se apoderen del plano, no llegan personajes externos con la verdad puesta. Nos sentamos dentro de su cabeza, y la cuestión de si esa cabeza es fiable es el motor entero.

La cámara permanece pegada al rostro de Hall el tiempo suficiente para incomodar, y la música trabaja la paciencia antes que el sobresalto. Hay un monólogo largo, casi sin cortes, ya avanzada la película; Hall lo interpreta sin que se levante la voz y sin que se vea una transición, y ese plano es el momento en el que la película te gana o te pierde. La apuesta de Semans es dejarla hablar tanto tiempo.

El David de Tim Roth está calibrado para no hacer prácticamente nada. Sonríe, pide pequeños favores, nunca alza la mano. La incomodidad de la película se construye en la distancia entre su conducta en pantalla y la certeza de Margaret sobre quién es, y en el hecho de que el guion nunca cierra esa distancia.

Resurrection no resuelve la pregunta que abre. No castiga a su protagonista por sus sospechas y tampoco la absuelve. Lo que deja es la forma de un relato que nunca llegamos a verificar desde fuera, lo cual, según el tipo de espectador que seas, leerás como un defecto o como el sentido mismo del ejercicio.

Etiquetas: psychological thriller, Rebecca Hall, Tim Roth