Vanessa Williams abandona ‘El diablo viste de Prada’ — ¿Puede sobrevivir el musical de venta más rápida del West End sin ella?

El diablo viste de Prada ha sido la historia de ventas más fiable del West End, y ahora la razón de ello está despejando su escritorio. Cuando Vanessa Williams dé su última actuación como Miranda Priestly en el Dominion Theatre, la producción pierde el único elemento que convirtió una película familiar en una entrada que los londinenses sintieron que tenían que comprar — no las canciones, no los vestidos, sino una estrella de genuino brillo habitando un papel que la cultura ya conocía de memoria.

Ese es el incómodo subtexto de una despedida que las páginas de programación están archivando como mantenimiento rutinario. Una adaptación de cine a escena vive o muere en una pregunta: ¿ha encontrado una razón para existir más allá del afecto que el público ya siente por la versión cinematográfica? A juzgar por sus propias críticas, esta mayoritariamente no lo ha hecho. Lo que encontró en su lugar fue a Williams.

El logro comercial no está en duda. Adaptada de la novela de Lauren Weisberger y la película de 2006, con música de Elton John, letras de Shaina Taub y Mark Sonnenblick, libreto de Kate Wetherhead y dirección y coreografía de Jerry Mitchell, el espectáculo se convirtió en la producción de venta más rápida en la historia del Dominion tras su traslado desde el Theatre Royal Plymouth. La demanda era real e inmediata.

Los veredictos fueron más fríos. Los críticos se encontraron con una noche de alta energía, deliberadamente camp, que resultaba pobre en música que te llevas a casa — «pocas canciones memorables», notablemente, de un compositor que ha escrito tantas — y un diseño que, para una historia sobre la tiranía del gusto, de alguna manera no lograba gritar alta costura. El libreto le da a Andy más agencia de la que la película le permitía, una mejora real, luego pierde el coraje en el detalle y corre a través de los momentos icónicos que el público vino a ver. Matt Henry, un actor de verdadera estatura como Nigel, fue juzgado criminalmente infrautilizado; su único solo es el tipo de momento que el resto de la noche promete y retiene.

Lo que deja a Williams haciendo el trabajo estructural. Su Miranda es un villano más francamente teatral que el estudio de Meryl Streep en calma gélida y armada — más cálida, más divertida, menos aterradora, y afinada precisamente para un teatro del tamaño del Dominion. Es una actuación que vende un espectáculo más que un espectáculo que muestra una actuación, y no hay vergüenza en eso; gran parte del West End funciona exactamente con este intercambio. Pero significa que la producción está a punto de ejecutar un experimento que claramente preferiría evitar.

Williams interpreta a Miranda por última vez el 19 de septiembre de 2026; Henry la sigue el 17 de octubre. Sus sucesores no han sido nombrados. El período de reserva, mientras tanto, se extiende hasta el 6 de febrero de 2027 — meses de funciones programadas para continuar mucho después de la partida de los dos nombres que hicieron del espectáculo un fenómeno. Williams ha anclado el papel desde la apertura en el Dominion en diciembre de 2024, y la gala de la noche de estreno recaudó más de 750.000 libras para la Fundación Elton John contra el Sida. La buena voluntad, en otras palabras, está guardada. La prueba es lo que viene después.

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