Smashing Pumpkins a lo mariachi: el choteo sincero de Very Old Morris al country noventero

Hay una generación de músicos que creció con la radio country de los noventa sonando en la camioneta y el rock indie en los auriculares, y tarde o temprano alguno iba a intentar reconciliar ambos mundos en voz alta. Jerid Reed Morris, el compositor de San Antonio más conocido por liderar a The Texases, lo ha hecho bajo un nombre que ya le guiña el ojo al chiste: Very Old Morris. Su disco en solitario Boogedy Boogedy Boogedy Shoop es una carta de amor a la era de Garth, George y Alan, escrita por alguien que no logra mantener del todo la compostura y que tampoco siempre quiere hacerlo.

Entre los músicos que lo acompañan hay integrantes de Rose Windows, la banda psicodélica que grabó para Sub Pop, y se nota de dónde vienen. Grabado en Jett Bass Studios, en Windcrest, Texas, el álbum enfrenta la pedal steel y el violín a guitarras ruidosas y luego mete mariachis donde menos se esperan. Morris mantiene su voz sobria; en varias canciones se une a la suya la voz más suave de Jordan Bryant, y el resto de la banda apila armonías hasta que el twang se desdibuja en algo más cercano al rock fuzz. Magnet calificó el resultado de «vagamente alucinatorio», y la campaña de prensa ha adoptado la expresión encantada.

Las dos versiones muestran las referencias del disco. «Sixteen, Maybe Less», de Iron & Wine y Calexico, se convierte en un fantasmal dueto de él y ella con Bryant. «Thirty-Three», de The Smashing Pumpkins, la suave balada de Mellon Collie and the Infinite Sadness, vuelve como un two-step impulsado por el banjo que termina con un floreo de mariachi. Es el tipo de jugada que podría ser un simple truco y, de algún modo, funciona como homenaje.

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Aun así, los ocho temas originales cargan con el peso. El inicial, «Howdy Arabia», es un western surrealista poblado por fanáticos de Tesla que posan como crucificados mientras dos violines lloran a la Yellow Rose. «That’s No Way To Act» se burla de la masculinidad moderna con adornos testiculares de camioneta y el tintineo de Gin Blossoms, y de paso tumba de lado «You Look So Good in Love», de George Strait. «Ladies’ Darts Night» arrastra al oyente por un bar de sótano a la hora del último trago; cuando Magnet estrenó su videoclip, dirigido por Nils Petersen, miembro de la banda, Morris lo describió como una de esas «noches brumosas y quiméricas pasadas viviendo y muriendo a la vez». El cierre, «Long Oval», deja los chistes de lado para un ajuste de cuentas entre padre e hijo sobre la herencia y el perdón.

Ese vaivén entre el absurdo inexpresivo y el dolor genuino es lo que impide que el álbum sea simple nostalgia. En el comunicado, Big Hassle Media lo presenta como un sincero homenaje burlón a la mejor década de la música country, hecho por un artista «con la edad justa para profanarla como se debe». Es un buen resumen de un disco que ama demasiado su material de origen como para dejarlo en paz.

Boogedy Boogedy Boogedy Shoop salió el 2 de octubre y ya está disponible en las principales plataformas de streaming y en Bandcamp. Según Magnet, Very Old Morris lo publica de forma independiente, sin sello detrás.

Etiquetas: álbumes de country, Boogedy Boogedy Boogedy Shoop, Jerid Reed Morris, Rose Windows, The Smashing Pumpkins, The Texases

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