Léa Drucker, dos César por películas que sientan a las instituciones en el banquillo

Léa Drucker

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	23 de enero de 1972 Caen, France
Ocupación	Actriz
Conocido por	Close, Custodia compartida, Mars Express
Premios	2 César · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

El cine francés tiene un tipo de actriz en la que se apoya mucho antes de que el público sepa ponerle nombre a su cara. Léa Drucker pasó la mayor parte de su vida profesional en ese lugar: la hermana, la compañera, la esposa en un rincón del encuadre, la psiquiatra sentada al otro lado de la mesa frente a los espías de Le Bureau des légendes. Dos papeles la llevaron al centro. En Custodia compartida interpretó a una madre que intenta mantener alejado de su hijo a su exmarido violento; para Dominik Moll encarnó a una inspectora de policía encargada de investigar a sus propios compañeros. Ambos le valieron el César a la mejor actriz y, con el segundo, se unió a Isabelle Huppert y Catherine Deneuve en el grupo de actrices que han ganado el premio en dos ocasiones. Qué hace ahora con una autoridad que le ha llegado tan tarde es la pregunta a la que su carrera está dando respuesta.

El apellido Drucker llegó a la profesión antes que ella. Su padre, Jacques Drucker, es médico y profesor de medicina; su madre, Martine Le Cornec, daba clases de inglés. Sus tíos son Michel Drucker, una presencia habitual en la televisión francesa desde hace seis décadas, y Jean Drucker, que estuvo al frente del canal M6. La periodista Marie Drucker es su prima.

Nació en Caen, en Normandía, el 23 de enero de 1972, aunque pasó parte de su infancia en Estados Unidos, en Washington y Boston, donde empezó a practicar patinaje artístico. Lo dejó a los 13 años, después de una mudanza y de la separación de sus padres, y describe lo que vino después como «dos años de vacío». Lo que la hizo volver fue el club de teatro del Lycée Molière de París. Se formó en la École de la rue Blanche, trabajó como columnista en Radio Nova después de que Édouard Baer la contratara y debutó en la pantalla como extra en Kung-fu Master, de Agnès Varda.

Primero se hizo un nombre en los escenarios. Fue nominada dos veces al premio Molière a la mejor actriz revelación, por Danny et la grande bleue y 84 Charing Cross Road, y más adelante actuó en Blackbird, de David Harrower, una obra para dos intérpretes sobre una joven que se enfrenta al hombre que abusó de ella cuando era niña. Mientras tanto, el apellido hacía su propio trabajo en los castings. «Este nombre podía ponerme una etiqueta de la que yo no era consciente», contó a ELLE. Solo después de años de audiciones empezó a sentir que le pesaba «un poco», y decidió tomárselo como un motivo para trabajar más duro.

La televisión hizo que su cara resultara familiar. Entre 2015 y 2017 interpretó a la doctora Laurène Balmes, la psiquiatra de la DGSE en Le Bureau des légendes, de Éric Rochant, y Mathieu Amalric la eligió para el papel de la amante casada en su adaptación de Simenon, La Chambre bleue. La colaboración que cambió su posición empezó con un cortometraje. En Antes de perderlo todo, de Xavier Legrand, nominada al Óscar al mejor cortometraje de ficción, interpretó a Miriam, una mujer que huye de un marido maltratador. Legrand mantuvo al mismo reparto para el largometraje que continuaba la historia. Custodia compartida se estrenó en la competición de Venecia en 2017 y ganó el León de Plata; en los César de 2019 fue elegida mejor película y Drucker ganó el premio a la mejor actriz, frente a Denis Ménochet en el papel del padre.

El premio amplió las ofertas en lugar de encasillarla. Dio el salto a la televisión en inglés como la astrofísica Catherine Durand durante las tres temporadas de War of the Worlds, junto a Gabriel Byrne y Daisy Edgar-Jones. Interpretó a una de las dos madres en Close, de Lukas Dhont, y puso voz a la detective privada Aline Ruby en el thriller animado de ciencia ficción Mars Express, de Jérémie Périn.

El último verano es la película que complica la versión ordenada de su carrera. Catherine Breillat la eligió, después de que Valeria Bruni Tedeschi abandonara el proyecto, para interpretar a Anne, una abogada que inicia una aventura con su hijastro de 17 años. Breillat la vistió con vestidos ajustados con los que estaba segura de que no se sentiría cómoda; más tarde, Drucker dijo que comprendió que esa incomodidad era precisamente la película. La describió como una de las películas más perturbadoras que había hecho, y el papel le valió otra nominación al César. Su importancia está en que no ofrece ninguna coartada. Sus dos César llegaron gracias a películas que examinan una institución o un abuso —los tribunales de familia en un caso y la policía en el otro—, y esa trayectoria la ha convertido en el rostro de un cine francés comprometido con los problemas sociales. El género tiene sus escépticos: Peter Bradshaw, de The Guardian, consideró que Dossier 137 era «un tanto programática», y el diario suizo Le Temps observó que la película solo recibió reconocimiento en los César a través de su actriz protagonista. Drucker rechaza la idea de que sean películas con mensaje. «No siento que esté trabajando en películas que impongan un punto de vista», contó a Numéro. «Plantean preguntas». El último verano, en la que nadie queda exculpado ni recibe una explicación que lo justifique, sigue siendo la prueba más contundente de ello.

Dossier 137 volvió a reunirla con Dominik Moll. Interpreta a Stéphanie Bertrand, una investigadora de la IGPN, la inspección de asuntos internos de la policía francesa, a quien asignan el caso de un joven herido por un proyectil de flash-ball durante las protestas de los chalecos amarillos de 2018. La película se estrenó en la competición de Cannes en mayo de 2025 y llegó a los cines franceses en noviembre de ese año. En febrero de 2026, en el Olympia de París, ganó su segundo César a la mejor actriz; también se llevó el premio Lumières y fue nominada a un European Film Award. En esa misma edición de Cannes, la Semana de la Crítica arrancó con L’Intérêt d’Adam, de Laura Wandel, en la que interpreta a la supervisora de enfermería de una planta pediátrica. En teatro, La Séparation, de Claude Simon y dirigida por Alain Françon, le valió el Prix du Brigadier en 2025, el mismo año en que fue nombrada caballera de la Légion d’honneur.

Cannes volvió a contar con ella en 2026. En La Vie d’une femme, de Charline Bourgeois-Tacquet, que se estrenó en competición el 13 de mayo y llegó a los cines franceses el 9 de septiembre, interpreta a Gabrielle, una cirujana maxilofacial cuya rutina empieza a tambalearse cuando una novelista, interpretada por Mélanie Thierry, la sigue para escribir un libro. Guy Lodge, de Variety, calificó la película de «rica en matices», y los críticos de Deadline e IndieWire destacaron su interpretación.

Mantiene su vida privada en gran medida alejada de los focos. Su pareja es el director Julien Rambaldi, que la ha elegido para C’est la vie y Les Femmes du square; tienen una hija, nacida en 2014.

La próxima etapa ya está tomando forma. Secondes chances, de Thomas Lilti, con François Civil y Karim Leklou, llegará a los cines franceses a principios de 2027, y Voilà, c’est fini, de Gustave Kervern, con Mathieu Amalric y Suzanne Lindon, figura en la programación para marzo de 2027. También está preparando un rodaje con Carine Tardieu. La pregunta que, según contó a Numéro, todavía no ha resuelto no tiene nada que ver con los premios: «¿Soy más yo misma cuando actúo o cuando no lo hago? Hay una confusión ahí que todavía no he conseguido despejar del todo».