Dos hermanas, separadas de niñas, se reencuentran en un Berlín que ha aprendido a tasar la vida humana por litros. Esa es la apuesta que Philipp Kadelbach lanza en City of Blood, un thriller distópico de ocho episodios en el que los vampiros ya no se esconden en la oscuridad. Dirigen el crimen organizado que mantiene la ciudad en movimiento y buscan lo que el crimen no puede comprar sin más: el poder político.

La premisa suena a terror gótico, pero la serie está construida como economía política con colmillos. City of Blood está adaptada de Berlinoir, la novela gráfica alemana del ilustrador Reinhard Kleist y el escritor Tobias O. Meissner, y se emite en Disney+ a nivel internacional y en Hulu en Estados Unidos. Lea Drinda interpreta a Bea Hoffmann y Soma Pysall interpreta a su hermana Phoebe Kaya; su reencuentro es la mecha que enciende la trama.

Kadelbach no es un director de género de profesión, y eso es lo que hace interesante la elección. Se hizo un nombre con Generation War, el drama histórico que reflexionaba sobre cómo se comportaban los alemanes corrientes dentro de una máquina diseñada para consumirlos, y más tarde dirigió la versión alemana para la pantalla de Perfume. La distopía vampírica parece un giro, pero su verdadero tema no ha cambiado: en qué se convierten las personas cuando el sistema que las rodea funciona a base de apetito.

El mundo que construye con la cocreadora Elena Lyubarskaya está estratificado por diseño. Unos pocos privilegiados viven bajo una cúpula totalmente climatizada mientras el resto de la ciudad, arrasado por el colapso climático, queda a merced de la corrupción y la violencia. En ese arreglo, el vampirismo deja de ser una maldición y se convierte en un modelo de negocio. La sangre es dinero, la escasez está diseñada y los depredadores se sientan en la cima del mercado, no al acecho en sus márgenes. La pregunta que el tráiler no deja de rodear es la que implica el título: ¿quién representa el mayor peligro aquí, los humanos o los vampiros?

Esa premisa se lee como alegoría antes de que se muestre un solo colmillo. Una cúpula climatizada para unos pocos mientras la mayoría queda a merced del calor es adaptación climática ordenada por riqueza, dibujada en una imagen limpia. Convertir la sangre en moneda transforma un motivo de terror familiar en una declaración sobre la extracción: el valor fluye hacia arriba, el cuerpo es la materia prima y quienes están arriba han dispuesto las reglas para que su apetito se lea como gobierno. El vampiro, en esta versión, es menos una criatura que una clase.

También hay una memoria más larga actuando. El vampiro, en cierto sentido, recibió su gramática cinematográfica en las pantallas alemanas, en el Nosferatu de Murnau, rodado en el Berlín ansioso de los años de Weimar. Un siglo después, City of Blood devuelve la figura a la misma ciudad y le quita el romance. Pertenece menos a la tradición del seductor forastero que a la distópica que Dark y 1899 convirtieron en el género más exportable de Alemania, donde el horror es una estructura de la que no puedes salir, más que una criatura a la que puedas escapar.

La fuente de la novela gráfica le da a la serie una columna vertebral que a menudo falta en los conceptos altos de las salas de guionistas. Berlinoir llega con una imaginación política específica ya adjunta, y la adaptación mantiene intacta su idea central: una metrópolis donde el poder tiene apetito y la ciudadanía depende de lo que vale tu sangre. Ese es el ancla que evita que la serie sea un monstruo de la semana y la orienta hacia la alegoría. También encaja en un patrón europeo más amplio, en el que los cómics y las novelas gráficas se han convertido en la ruta más fiable del continente hacia la propiedad intelectual de género que un estudio puede construir a escala.

El reparto señala ambición de prestigio, no de serie de serie B. Junto a Drinda y Pysall, el elenco reúne un nutrido banco de actores alemanes de la pantalla, entre ellos Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel y Melika Foroutan, con Franz Hartwig como Johan Moderson. Esa profundidad del reparto importa: te dice que la producción quiere ser leída como un drama serio que resulta tener vampiros, no al revés. Eidinger, en particular, tiene cierta autoridad de cine de autor que viene de su trabajo teatral y cinematográfico y que una película de criaturas directa no tendría utilidad para tener.

La escala es inusual para la televisión alemana. City of Blood fue producida por Amusement Park Film, la productora berlinesa detrás de Sin novedad en el frente, la adaptación de 2022 que ganó cuatro premios Óscar, y se rodó en aproximadamente 110 días, con Praga y otras ciudades checas haciendo las veces de la capital en ruinas. Eso es músculo de largometraje aplicado a un género que el prestigio alemán rara vez aborda con este presupuesto, y se gasta en una historia deliberadamente arraigada en una ciudad alemana en lugar de una distopía sin lugar.

Para Disney+, la apuesta es igual de directa. Un buque insignia de género de ocho episodios en alemán colocado en una plataforma global es una señal de dónde esperan ahora las plataformas de streaming que llegue su próxima ola de drama exportable: talento en lengua local, cercano a festivales, que realiza trabajo a escala de franquicia. Dark demostró que una serie alemana podía viajar en su propio idioma; City of Blood prueba si una distopía vampírica de cosecha propia puede hacer lo mismo en el mayor escaparate posible.

Lo que la serie se plantea no es la cuestión de si las hermanas sobreviven, sino qué puede restaurar un reencuentro en una ciudad que ya ha clasificado a su gente en protegidos y prescindibles. Si la sangre es moneda, el parentesco es lo único que el mercado no ha sabido cómo valorar. City of Blood parece estar más interesada en si eso sigue siendo cierto una vez que las hermanas son arrastradas al centro de una guerra que ninguna de ellas eligió.

City of Blood se estrena el 16 de septiembre de 2026, en streaming en Disney+ en los mercados internacionales y en Hulu en Estados Unidos. La serie limitada en alemán consta de ocho episodios, dirigida por Philipp Kadelbach y creada con Elena Lyubarskaya, adaptada de la novela gráfica Berlinoir de Reinhard Kleist y Tobias O. Meissner.

Etiquetas: Disney+, distopia, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach

City of Blood en Disney+: Kadelbach convierte Berlín en un mercado donde la sangre es la moneda

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