Algunos directores vuelven una y otra vez a la misma herida hasta que esta termina por revelar su lógica. Woo Min-ho ha dedicado gran parte de la última década a filmar los engranajes de la Corea del Sur autoritaria de los años setenta —los hombres de inteligencia, los contrabandistas, los industriales que a menudo eran la misma persona con tres nombres distintos— y Made in Korea es el punto final de esa obsesión. La historia de Baek Ki-tae, un hombre que se propuso comprar su camino hacia el poder y descubrió que el Estado llevaba tiempo vendiendo esa misma ambición, llega ahora a su último acto.

Made in Korea es un noir criminal en coreano disponible en Disney+, y su segunda temporada es también la última: seis episodios que cierran una historia iniciada en 2025. Ambientada en la era Yushin de los años setenta, sigue a Hyun Bin como Baek Ki-tae, un agente del Servicio de Inteligencia Nacional de Corea (KCIA) que dirige una operación de contrabando en paralelo, y a Jung Woo-sung como el fiscal Jang Geon-young, el único hombre que se niega a tratar esos dos papeles como si fueran independientes. Woo Do-hwan interpreta al hermano menor de Ki-tae, Baek Ki-hyeon. El tráiler plantea las reglas sin adornos: un salto de nueve años ha llevado a Ki-tae a la cima, y los hombres que lo rodean ya no se conforman con dar vueltas.

Para cualquiera que haya seguido la obra de Woo, el regreso se lee más como un ajuste de cuentas que como una sorpresa. The Man Standing Next, su película de 2020, dramatizó el interior de la KCIA en las semanas previas al asesinato de un presidente; The Drug King, de 2018, trazó el ascenso y la ruina de un contrabandista de los setenta por los puertos del sur. Made in Korea parece la película que aquellas dos estaban rodeando: el punto en el que el agente y el criminal dejan de ser dos personajes y se convierten en uno solo. El cine de Woo ha sostenido siempre que, en una dictadura desarrollista, la ambición no se opone al Estado; es el combustible preferido del Estado.

Ese es el argumento que hereda la temporada final. Bajo su superficie, Made in Korea no es realmente una historia sobre si un criminal puede ser atrapado. Trata de un aparato —un servicio de inteligencia, una economía exportadora construida sobre la velocidad y el secreto, el crimen organizado, la seguridad presidencial— que fabrica sus propios forajidos porque los necesita, y los repudia una vez que crecen demasiado para ser manejados. En esa lectura, Baek Ki-tae es menos un villano que un producto. La pregunta que plantea la temporada es si el contraataque del fiscal puede procesar a la máquina, o solo al hombre concreto que esta produjo.

La doble vida es el motor, y es mucho más que un recurso argumental. Las dos identidades de Baek Ki-tae —agente autorizado y contrabandista no autorizado— no están en tensión; cada una proporciona a la otra cobertura, capital e impunidad. Esa es la idea incómoda que la serie ha perseguido desde su primera hora: el delincuente más eficiente en este mundo es el que lleva placa, y la placa no es un disfraz sino una licencia. La temporada final hereda a un protagonista que ha seguido esa lógica hasta sus últimas consecuencias y que ya casi no tiene nada más que escalar.

El salto de nueve años es la decisión estructural más limpia que toma la temporada. Omite el tramo intermedio —los años lentos de consolidación— y sitúa al espectador en el momento en que un hombre hecho a sí mismo se ha endurecido hasta convertirse en una institución, con toda la exposición que eso conlleva. Baek Ki-hyeon, el hermano menor, es descrito como alguien que se abre camino hacia el poder sin pasar ya por su hermano, lo que convierte a la propia familia en un segundo frente. Jang Geon-young ha empleado esos mismos años preparando su movimiento. Un encargo de seis episodios ya indica la forma de lo que viene: no hay espacio para la construcción paciente de una primera temporada, solo para el ajuste de cuentas.

El reparto carga con parte del argumento. Hyun Bin, a quien el público internacional conoce sobre todo por papeles románticos más cálidos, trabaja aquí en un registro mucho más frío, un hombre cuyo encanto es un instrumento profesional más que una vulnerabilidad. Jung Woo-sung, elegido como el fiscal incorruptible, aporta la gravedad de un actor largamente asociado con una cierta firmeza moral en pantalla; la serie utiliza esa asociación como una especie de atajo. Entre ambos, Woo Do-hwan le da a la temporada su comodín: el hermano que ha visto la máquina de cerca y ha extraído una conclusión diferente sobre cómo sobrevivirla.

La televisión surcoreana llevaba tiempo avanzando hacia este tipo de serie: dramas sobre el poder como sistema que tratan al Estado, y no a un único personaje, como verdadero protagonista —desde el cine de corrupción de Inside Men hasta las recientes maquinaciones políticas de The Whirlwind. Lo que Made in Korea añade es especificidad de época y la economía de un director de cine. Woo no extiende su historia a lo largo de dieciséis episodios; la comprime, como haría un largometraje, y la compresión es el argumento. El formato de serie limitada le sienta bien a un cineasta que piensa en actos más que en temporadas, y que nunca ha mostrado especial interés por la comodidad.

El registro de Woo es reconocible a lo largo de sus películas: reconstrucción de época densa, conjuntos de hombres institucionales negociando en salas, un rechazo al heroísmo fácil y un ritmo que se tensa en lugar de expandirse. Es un director que confía en la contención, que deja que el significado se acumule mediante la estructura y no el espectáculo. A la vista de su filmografía, el atractivo de una serie limitada de seis episodios es evidente: un lienzo más amplio que el de un largometraje sin aflojar la concentración que un largometraje exige.

La época en sí hace gran parte del trabajo. Los años setenta en Corea del Sur fueron los años de la constitución Yushin, de un aparato de inteligencia con un alcance extraordinario, de una economía que competía por industrializarse por cualquier medio disponible —un escenario donde la línea entre el arte de gobernar y el chanchullo era a menudo cuestión de papeleo. Una historia sobre un hombre de la KCIA que trafica no exagera ese mundo tanto como lo literaliza. El modo negro, con su interés por hombres que confunden la proximidad al poder con la posesión del mismo, encaja con la historia casi demasiado bien.

Nada de esto llega en silencio. La primera temporada se convirtió en el estreno original coreano más visto de Disney+ en 2025 en sus mercados de Asia-Pacífico, y la serie apareció en la lista de TIME de los dramas coreanos más esperados de 2026 —el tipo de recepción que convierte una segunda temporada en un acontecimiento más que en una continuación. Para la plataforma, un drama de prestigio compacto de un director de cine reconocido es una propuesta diferente del K-drama de volumen que suele encargar, y la decisión de cerrar la historia en seis episodios en lugar de alargarla se lee como una muestra de confianza en el formato.

Lo que deja abierta la pregunta que la serie ha mantenido desde el principio y que ahora tiene una última oportunidad de responder, o de rechazar. Si el Estado construyó a Baek Ki-tae, ¿qué cambia realmente derribarlo? Un fiscal puede ganar un caso contra una persona. Que alguien pueda ganar un caso contra el sistema que sigue produciendo a esas personas —si la máquina se puede apagar, o solo entregarse al siguiente hombre dispuesto a manejarla— es la apuesta del final. La premisa sugiere que Woo está más interesado en la segunda posibilidad que en la primera, lo que sería el desenlace más duro y también el más honesto.

Made in Korea regresa para su segunda y última temporada en Disney+ el 9 de septiembre de 2026, y se emite en Estados Unidos en Hulu. La temporada consta de seis episodios, que se estrenan dos en el lanzamiento y dos cada miércoles posterior, con el final el 23 de septiembre. Woo Min-ho dirige a partir de un guion de Park Eun-gyo y Park Joon-suk, con Cho Yeo-jeong, Seo Eun-soo, Won Ji-an y Jung Sung-il entre el reparto.