El pintor Grisha Bruskin lidera en Bonhams 1 M€ de arte soviético, adquirido por un reportero suizo en Moscú

Logie, de Grisha Bruskin, parece a primera vista un desfile convertido en yeso: nueve paneles de figuras blancas, como estatuas —un corneta, un hombre al timón de un barco, una niña con una raqueta de tenis—, cada una con un único objeto en rojo soviético sobre un fondo de densa escritura manuscrita. Son los emblemas de la propia cultura oficial, bajados de sus pedestales y archivados como las entradas de un diccionario. Esa ironía fría y enciclopédica es lo que se disputaron los postores en París, donde el cuadro fue el lote estrella de una venta de Bonhams que llevó el arte soviético no conformista por encima del millón de euros.

Lo que distinguía a la colección no eran solo sus nombres, sino su ruta hasta el mercado. Todas las obras procedían de Eric A. Peschler, periodista y cineasta suizo que informó desde la Unión Soviética para la radiotelevisión pública suiza y compró directamente a artistas que trabajaban al margen del sistema oficial.

Grisha Bruskin painting Logie, nine panels of white Soviet figures holding red objects over handwritten text — Grisha Bruskin, Logie (1986). Image: Bonhams

Bonhams ofreció en línea 65 obras de sus fondos; el 90,77 % de los lotes encontró comprador y la venta se cerró con el 100 % vendido en valor. Bruskin lideró desde el principio. Logie alcanzó los 254.400 €, más de tres veces su estimación de 60.000–80.000 €, y un estudio relacionado, Logie. Esquisse pour le Leksikon fondamental, le siguió con 152.800 € frente a una estimación de 30.000–40.000 €. Su título remite a Léxico fundamental, el lienzo que encabezó la histórica subasta de Sotheby’s en Moscú en 1988. Una tercera obra, Alefbet, se vendió por 76.600 €, casi el doble de su estimación máxima.

Dmitry Krasnopevtsev, cuyas serenas naturalezas muertas de jarras, conchas y vasijas rotas mantuvieron una distancia deliberada con el realismo socialista, suscitó una competencia intensa. Naturaleza muerta con árbol y jarras alcanzó los 63.900 € y Naturaleza muerta con jarrón roto los 53.740 €, mientras que una composición temprana de botellas y tarros de cristal de 1957 llegó a 43.520 €, más del doble de su estimación máxima.

La alargada Composition (deux tableaux), de Eduard Steinberg, una abstracción meditativa que brota del suprematismo, logró 40.960 €, más de cuatro veces su estimación. Una obra sobre papel de Semyon Faibisovich, Nikita Sergeevich, alcanzó 25.600 €, casi cuatro veces su estimación máxima, y La disputa literaria, de Viktor Pivovarov, una escena irónica del conceptualismo moscovita en la que una criatura pastel y una figura encorvada discuten sin tregua, se vendió por la misma cifra.

Viktor Pivovarov painting The Literary Dispute, a pink and blue creature beside a table and a thin figure in a chair — Viktor Pivovarov, The Literary Dispute (1985). Image: Bonhams

Peschler, que vivió de 1922 a 2005, conoció a muchos de estos artistas durante el Deshielo de Jruschov y pasó cinco años viviendo en Moscú, experiencia que relató en su libro Privat in Moskau. A lo largo de los años setenta y ochenta volvió una y otra vez a sus talleres y compró obras que nunca se habían mostrado en público. Filmó a Kabakov, Steinberg y Yankilevsky para el documental de la televisión suiza Glasnost and the New in Tradition, y publicó Artists in Moscow: The New Avant-Garde y Contemporary Drawings from Moscow Studios, dos de las primeras referencias sobre el arte moscovita no oficial.

Daria Khristova, responsable de pintura rusa en Bonhams y de la venta, atribuyó el resultado a la demanda de «obras de calidad museística con una procedencia distinguida» y describió la colección como «un poderoso testimonio de resistencia, independencia intelectual y la fuerza perdurable de la libertad creativa».

La subasta en línea, The Eric A. Peschler Collection: Non-Conformist Art of the Soviet Era, se celebró en Bonhams.com del 25 de septiembre al 5 de octubre de 2026, tras una exposición previa de tres días en Ginebra, y sumó 1.033.696 €. Los precios confirman que hay mercado. Los cuadros, por su parte, siguen haciendo lo que hacían en los pisos de Moscú hace cuatro décadas: desmontar a la vista de todos las propias imágenes del Estado.

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