La primera escena de The K.E.O.P/S System es una imagen que se clava en la retina: Fernando (Daniel Hendler), un hombre común de Buenos Aires, recibe un correo electrónico anónimo mientras el objetivo de una cámara lo enfoca desde un edificio vecino. Este inicio promete intriga y tensión, pero lo que sigue es un revoltijo de géneros que no logra encontrar su propio ritmo.

Dirigida por Nicolás Goldbart, esta película argentina del 2022 intenta abarcar demasiado: drama, thriller, comedia, misterio y acción se mezclan en una trama que salta entre el suspense tecnológico y los conflictos personales. La premisa es intrigante—alguien observa a Fernando y le envía correos perturbadores—, pero la ejecución adolece de inconsistencias. El guión intenta equilibrar el terror psicológico con momentos de humor absurdo, pero estos contrastes chocan en lugar de complementarse.

Donde la película triunfa es en su atmósfera. Las calles de Belgrano, Buenos Aires, están capturadas con una fotografía que destaca los detalles urbanos y la claustrofobia del espacio cerrado. La dirección de arte y el uso de planos cerrados refuerzan la sensación de vigilancia constante, algo que funciona bien para el género de thriller. Sin embargo, estos aciertos visuales no compensan las fallas en la estructura narrativa.

El reparto, encabezado por Daniel Hendler, intenta dar profundidad a personajes que terminan siendo arquetipos: el hombre perseguido, el amigo leal (Alan Sabbagh como Israel), el rival misterioso (Rodrigo Noya como Patricio). Hendler tiene momentos de intensidad, especialmente en las escenas donde su personaje recibe los correos amenazantes, pero incluso él no puede salvar a la trama de sus propios giros predecibles.

El mayor problema de The K.E.O.P/S System es su falta de coherencia tonal. El thriller tecnológico prometido en el tráiler se desvía hacia un misterio que nunca se resuelve satisfactoriamente, mientras que los intentos de comedia caen planos. La película también sufre de una edición descuidada: saltos temporales abruptos y subtramas inconclusas (como la relación de Fernando con Julieta, interpretada por Violeta Urtizberea) restan fuerza al conjunto.

Donde la película sí acierta es en su uso del sonido. La banda sonora, aunque minimalista, refuerza los momentos de tensión, y el diseño de sonido ambienta bien la paranoia del personaje principal. Pero incluso estos elementos no logran salvar a una trama que se siente más como un ejercicio de estilo que como una historia bien contada.

The K.E.O.P/S System es una película que quiere ser muchas cosas a la vez pero termina siendo ninguna en particular. Su mayor defecto es su ambición desmedida, algo que le impide encontrar su propio tono y ritmo.