Cuando una película falla tan estrepitosamente, la industria busca la explicación más cómoda: el director. Es más fácil escribir el obituario de un maestro veterano que auditar a los ejecutivos que firmaron los cheques, eligieron la fecha de estreno y diseñaron la estrategia de marketing. Pero el ajuste de cuentas que importa para The Dog Stars pertenece a una sala de juntas, no al set de Ridley Scott.

Scott entregó exactamente la película que su estudio le encargó: un thriller postapocalíptico austero y de factura impecable, con Jacob Elordi soportando largos tramos de casi silencio junto a Josh Brolin y Margaret Qualley. Esa fue la apuesta que 20th Century Studios decidió hacer con presupuesto de taquillazo. El fracaso aquí no es de oficio ni de ambición; es un fracaso de juicio corporativo, y es de Disney quien debe absorberlo.

La magnitud del error es inequívoca. Tal como lo expuso la mesa de taquilla de Variety, The Dog Stars abrió con aproximadamente 8 millones de dólares en territorio nacional desde 3.330 salas — un quinto puesto en un mercado donde Spider-Man sigue absorbiendo recaudación en su quinto fin de semana, camino a convertirse en el estreno más taquillero de la historia nacional. Frente a un presupuesto de producción que se sitúa por encima de los 80 millones de dólares, con algunas estimaciones que alcanzan los 110 millones antes del marketing, la película está abocada a perder decenas de millones en su recorrido en cines.

La recepción no ayudó: alrededor del 40 por ciento en Rotten Tomatoes, la puntuación crítica más baja de Scott en más de una década, y una tibia C+ del público de CinemaScore que le vendieron una épica de supervivencia y recibieron una película lenta. Pero las críticas suaves son un riesgo conocido, el tipo de riesgo que el gasto en marketing de un estudio debería poder superar. Lo que las agravó fue una decisión de calendario tomada internamente — 20th Century sacó la película de un hueco de primavera para esquivar a Project Hail Mary, y luego la metió de lleno en la sombra de finales de verano de un titán como Spider-Man. La colisión que eligió fue peor que la que evitó.

Aquí es donde se afila la lente de la rendición de cuentas. Scott no es un director que no sepa abrir una película; The Martian recaudó más de 630 millones de dólares y obtuvo siete nominaciones al Oscar. El patrón que debería preocupar a Disney es estructural: un estudio que sigue dándole a un maestro de 88 años presupuestos de taquillazo para dramas austeros para adultos, y luego no sabe cómo venderlos. The Last Duel, que abrió con 4,7 millones de dólares en 2021, fue la última versión de este error. The Dog Stars es el mismo hábito institucional, repetido a un costo mayor.

La amortización caerá en el mismo trimestre en que Disney celebra que Spider-Man reescribe el libro de récords nacional — el trofeo de una división que tapa en silencio el cráter de otra división. Cuando se archiven las autopsias, las preguntas pertenecen a quienes dieron luz verde a una película de autor de 80 millones de dólares y luego la programaron contra un muro. Ridley Scott hizo la película que le pidieron que hiciera. El error es la firma del estudio, no la suya.

Etiquetas: Ridley Scott, 20th Century Studios, Jacob Elordi, fracasos de taquilla, La constelación del perro

«La constelación del perro» se estrella con 8 millones: el batacazo de Ridley Scott que 20th Century no puede disimular

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