The Glorias: un biopic que pierde fuerza en su narrativa fragmentada

El autobús Greyhound avanza por una carretera desértica bajo un cielo anaranjado, y dentro, cuatro versiones de Gloria Steinem —niña, adolescente, joven adulta, mujer madura— comparten espacio en un viaje que parece no tener destino fijo. Esta imagen inicial de The Glorias (2020), dirigida por Julie Taymor, es más que una metáfora visual: es el corazón del enfoque narrativo del filme. No estamos ante un biopic tradicional, sino ante un collage cinematográfico que busca capturar la esencia de una vida dedicada al activismo feminista, pero que a menudo se queda en la superficie.

Basada en las memorias My Life on the Road de Steinem, la película opta por una estructura no lineal que salta entre décadas, utilizando a cuatro actrices distintas para representar diferentes etapas de su vida. Julianne Moore encarna a la Steinem madura con una elegancia contenida, pero su interpretación carece del fuego revolucionario que el personaje requiere en sus años más combativos. Alicia Vikander, como la Gloria joven (entre los 20 y 40 años), logra transmitir mejor esa mezcla de determinación y vulnerabilidad, especialmente en escenas clave como su artículo bajocover sobre las trabajadoras del Playboy Club o sus conversaciones con Dorothy Pitman Hughes (Janelle Monáe). Sin embargo, el verdadero descubrimiento es Lulu Wilson como la adolescente Gloria: su actuación es cruda, autentica y robadora de escenas, especialmente cuando descubre los artículos escritos por su madre antes de casarse, revelando el primer atisbo del legado feminista que Steinem heredaría.

El guion de Taymor y Sarah Ruhl intenta abarcar demasiado en sus 128 minutos. La película salta entre momentos clave en la vida de Steinem: su viaje a India, su artículo explosivo sobre las trabajadoras del Playboy Club, la fundación de Ms. Magazine, el March on Washington, y su activismo político en los años 70. Cada uno de estos hitos merecería una película propia, pero aquí se reducen a escenas breves que, aunque bien ejecutadas, carecen de desarrollo emocional profundo. La estructura no lineal, aunque innovadora, dificulta la conexión con el personaje principal. Cuando la película se centra en el activismo colectivo—como las escenas del National Women’s Political Caucus o los debates sobre el Equal Rights Amendment—, cobra fuerza y relevancia histórica. Pero cuando intenta explorar el dolor personal de Steinem—su relación tensa con su madre depresiva, su culpa por no visitar a su padre moribundo, su aborto en Londres—, estos momentos se sienten subdesarrollados, como anécdotas más que como experiencias formativas.

La dirección de Taymor es competente pero conservadora. Conocida por su trabajo visual en Across the Universe y The Tempest, aquí opta por un estilo más sobrio, utilizando flashbacks bien integrados para conectar las distintas etapas de la vida de Steinem. La fotografía captura adecuadamente la estética de cada década—desde el hippie de los 60 hasta el político de los 70—, pero nunca se arriesga a ser realmente innovadora. Los planos más memorables son los que muestran a las cuatro Glorias compartiendo espacio en el autobús, una idea visual inteligente que Taymor no aprovecha lo suficiente.

El elenco secundario es donde la película brilla con mayor intensidad. Janelle Monáe, como Dorothy Pitman Hughes, y Bette Midler, en un papel breve pero memorable como Bella Abzug, aportan profundidad y autenticidad histórica a sus personajes. Monáe, en particular, tiene una química palpable con Vikander, y sus escenas juntas—debatiendo sobre racismo y feminismo—son algunas de las más electrizantes del filme. La banda sonora original, aunque discreta, refuerza el tono melancólico del relato, mientras que la edición mantiene un ritmo ágil que evita que la película se sienta lenta a pesar de su duración.

Sin embargo, The Glorias no logra escapar de algunos tropiezos importantes. El mayor problema es su falta de enfoque: intenta ser una biografía completa, un manifiesto político y un drama personal al mismo tiempo, pero no logra equilibrar estos elementos. La película también sufre de un tono inconsistente; oscila entre lo inspirador y lo deprimente sin encontrar un equilibrio emocional sostenible. Además, aunque la representación de Steinem es generalmente respetuosa, a veces cae en la hagiografía, evitando explorar las controversias o críticas que ha enfrentado a lo largo de su carrera.

El público objetivo de The Glorias parece claro: feministas de mediana edad y mujeres interesadas en la historia del movimiento. Sin embargo, la película pierde una oportunidad al no conectar mejor con audiencias más jóvenes, que podrían beneficiarse enormemente de aprender sobre estos eventos históricos. La inclusión de escenas como el aborto ilegal o las luchas por el Equal Rights Amendment son relevantes hoy más que nunca, pero su tratamiento superficial impide que resonarán plenamente.

En comparación con otros biopics recientes, The Glorias se sitúa en un nivel similar a Maestro (5.6), aunque con menos éxito en la construcción del arco emocional de su protagonista. Carece de la profundidad psicológica de Past Lives (8.7) o el estilo visual audaz de The Killer (6.8). Donde The Glorias triunfa es en su intento por capturar la importancia histórica de Steinem, pero donde falla es en hacerla sentir humana y accesible.

En última instancia, The Glorias es un retrato honesto y necesario de una figura clave en la historia feminista, pero no logra elevarse por encima del montón. Su estructura fragmentada y su enfoque superficial sobre momentos cruciales impiden que sea una experiencia cinematográfica realmente memorable.