Masza Wągrocka, la violinista que llegó la última al casting de Las madres de los Pingüinos

Masza Wągrocka

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	3 de octubre de 1992 Varsovia, Polonia
Ocupación	Actriz
Conocido por	Día de la Madre, El maestro de las fugas
Premios	Premio principal de interpretación, 35.º Festival de Escuelas de Teatro de Łódź

Durante buena parte de su vida profesional, Masza Wągrocka procuró mantener las manos a salvo. Se formó como violinista y ha contado que evitaba cualquier deporte que pudiera lesionarle las muñecas. El papel que por fin llevó su nombre más allá de Polonia le exigía justo lo contrario. Kamila «Kama» Barska, protagonista de The Mothers of Penguins, de Netflix, es una luchadora de artes marciales mixtas que se gana la vida encajando golpes y después se enfrenta a la única pelea que sus puños no pueden resolver: el diagnóstico de autismo de su hijo pequeño.

Ese salto, de música cuidadosa a mujer que lanza codazos en la jaula, es la vía más directa para acercarse a su carrera. Wągrocka nunca fue la elección más evidente. Llegó al papel tarde, tras lo que describió como una búsqueda muy larga de la protagonista, y pasó el rodaje medio convencida de que alguien se había equivocado. Su siguiente paso plantea otra clase de prueba: si la actriz que el público conoció como Kama puede ser otra persona en la misma plataforma.

Nació como Marta Wągrocka en Varsovia el 3 de octubre de 1992; Masza es el diminutivo que se convirtió en su nombre profesional. La música llegó primero. Se graduó en violín en el complejo de escuelas de música Grażyna Bacewicz de la capital y después pasó dos años en el departamento de canto e interpretación de la Academia de Música Stanisław Moniuszko de Gdańsk, donde se formó en teatro musical. Ha contado que por entonces era una empollona tremenda, y que le sorprendió descubrir que ya no se sabía de memoria las letras de sus canciones y que esperaba con más ganas las clases de interpretación que las de canto. Dejó Gdańsk para estudiar en la Academia de Teatro Aleksander Zelwerowicz, en Varsovia, donde se graduó en 2018. Mientras aún estudiaba, obtuvo una beca del Ministerio de Cultura y el principal premio de interpretación del Festival de Escuelas de Teatro de Łódź.

El teatro fue lo primero. En 2017 se incorporó al elenco del Teatro Nacional de Varsovia, Teatr Narodowy, y actuó en Dziady, de Mickiewicz, Three Sisters, de Chéjov, y una adaptación de The Books of Jacob, de Olga Tokarczuk. La música encontró su sitio en el estreno polaco del musical Once en el Teatr Muzyczny Roma. Lejos de los focos, se labró un segundo oficio en los estudios polacos de doblaje: puso voz a Nakia en Black Panther, a Art3mis en Ready Player One, al personaje protagonista de Alita: Battle Angel y a Sabrina Glevissig en The Witcher.

Sus trabajos en pantalla llegaron en papeles secundarios. Interpretó a Tamara Lenartowicz en la serie Zakochani po uszy, a Zosia, la prometida de Moryc Szapiro, en The King of Warsaw, a la subinspectora de policía Ula Urbańska en la serie policíaca Krucjata, a Tereska en Najmro, la comedia sobre Zdzisław Najmrodzki, el escapista de la época comunista, y a Dorota en A Night at the Kindergarten. Eran papeles propios de una actriz de reparto fiable: la prometida, la amiga, la compañera que entra en escena y vuelve a salir.

The Mothers of Penguins cambió la escala. Creada por Klara Kochańska-Bajon, quien ha dicho que la serie nació de su propia experiencia como madre, y codirigida junto a Jagoda Szelc, sigue a Kama después de que su hijo de siete años, Jaś, interpretado por Jan Lubas, reciba un diagnóstico y sea trasladado a una escuela para niños con discapacidad. Wągrocka contó a Dziennik.pl que el casting terminó en mayo y el rodaje empezó en julio, así que tuvo unos dos meses para resultar creíble como luchadora. Como el recinto no estuvo disponible hasta el final, el combate más importante de Kama se rodó el último día de filmación, de modo que tuvo que mantener esa forma física de mayo a noviembre. Habló de adrenalina, noches cortas y déficit calórico; en la radio polaca señaló que la dieta de adelgazamiento fue lo más duro. «Cada día, después de entrenar, pensaba que se habían equivocado al darme este papel», dijo.

Los niños marcaron el tono en el rodaje. Cada uno tenía un cuidador y Magdalena Glapińska, directora especializada en trabajar con niños, se encargaba de organizar sus jornadas. Con sus jóvenes compañeros de reparto, Wągrocka optó por la sinceridad sin rodeos: nunca les prometía un descanso que no pudiera garantizar. «Los niños tienen un radar para la sinceridad tan afinado que saben quién les está tomando el pelo y quién no», dijo. La serie se convirtió en un éxito de Netflix en Polonia, ganó el premio de cine polaco Orzeł a la mejor serie y apareció en la lista de una crítica de The New York Times con los mejores programas internacionales del año. La propia Wągrocka fue nominada a un premio Telekamery en la categoría Olśnienie, dedicada a los nuevos talentos.

Los elogios llegaron acompañados de una objeción que se adhiere a la serie y, por extensión, a ella. Parte de la respuesta en Polonia consideró que la historia era demasiado varsoviana, una versión demasiado cómoda, propia de la capital, de una lucha a la que muchas familias se enfrentan con menos dinero y menos especialistas. En la radio polaca, Wągrocka respondió que quizá una serie más dura no habría encontrado público y que la intención era mostrar que algo así le puede pasar a cualquiera. Ambas cosas pueden ser ciertas. La calidez que permitió a tantos espectadores seguir una historia sobre la discapacidad es también lo que algunos pusieron en duda. Para ella, el riesgo es más acotado y personal. Un papel tan físico y tan concreto puede convertirse en lo único que vean los directores de casting. Tras la primera temporada se tomó seis meses de descanso y rechazó al menos una oferta para una serie; así ganó distancia respecto a Kama, pero aplazó la prueba de que podía ser otra persona. Desde entonces, sus trabajos en pantalla han vuelto a ser secundarios: Ludwika, la hermana del compositor, en Chopin, a Sonata in Paris, de Michał Kwieciński, junto a Eryk Kulm; Róża en MIŁO., y la secretaria de un ministro en Zaprawdę Hitler umarł.

Mantiene su vida privada alejada de la prensa. Cuando Vogue Polska le preguntó si pasar meses junto a las familias de la serie le había hecho pensar en la maternidad, respondió que la responsabilidad le atraía, aunque también le daba miedo, y citó la crisis climática y la guerra entre los motivos.

Ahora es el calendario el que habla. La segunda temporada de The Mothers of Penguins llegó a Netflix el 21 de octubre de 2026, con un salto de alrededor de año y medio: Kama, Ula, Tatiana y Jerzy, con Barbara Wypych, Magdalena Różczka y Tomasz Tyndyk de nuevo a su lado, abren su propia escuela, Biegun Szczęścia, y se topan de inmediato con problemas burocráticos y económicos. Dos semanas después, el 4 de noviembre, Netflix estrena Anaesthesia, o Znieczulenie, presentada como el primer drama médico polaco producido íntegramente por la plataforma. Łukasz Ostalski dirige; Leszek Lichota interpreta a un neurocirujano relegado a un hospital de provincias tras una operación fallida, y Wągrocka da vida a Ada Dąbrowska en un reparto que incluye a Dorota Kolak, Karolina Gruszka y Aleksandra Popławska.

Netflix no ha dicho quién es Ada Dąbrowska, y ese silencio encaja con el momento. Wągrocka ha reconocido que a veces echa de menos a Kama. En noviembre, los espectadores descubrirán si pueden verla sin buscar a la luchadora.