Rebecca Ferguson, la actriz que abandona las franquicias que la encumbraron

Ya había hecho lo que la mayoría de las actrices pasan una carrera intentando: subirse a un tanque comercial de miles de millones, ganarse un público fiel y caminar la alfombra roja de Misión imposible junto a Tom Cruise. Y entonces dejó que Christopher McQuarrie escribiera la salida de su personaje en Sentencia mortal. Cuando termine 2026, con la temporada final de Silo ya emitida en Apple TV+, habrá salido de dos de las tres franquicias que marcaron la segunda década de su carrera. La tercera, Dune, le reserva una sola escena.

Rebecca Louisa Ferguson Sundström creció en Estocolmo entre un padre sueco y una madre inglesa que se había instalado en el norte a los veinticinco años, entre dos lenguas y una idea ligeramente contradictoria de lo que significaba estar en casa. Estudió en la escuela de música Adolf Fredrik, bailó ballet y jazz, dio clases de tango argentino en Lund mucho antes de que pegara su primer casting: una telenovela sueca, Nya tider, que duró de 1999 a 2000. Había sido niña actriz y le gustaba trabajar; lo que no le gustaba era Estocolmo. Tras debutar en cine con el slasher sueco Drowning Ghost, se apartó de las pantallas, se mudó a un pueblo pesquero del sur, crió a su hijo sola y esperó.

La vuelta tomó la forma improbable de un casting inglés. Se grabó en vídeo para La reina blanca, la miniserie de la BBC sobre las Guerras de las Dos Rosas adaptada de Philippa Gregory, y le dieron a Isabel Woodville. La interpretación, contenida y mercurial, con una lectura nada sentimental del poder femenino dentro de un matrimonio de Estado, le valió una nominación al Globo de Oro en 2014 y la metió en todas las listas que pasaban por Londres durante los dieciocho meses siguientes.

Christopher McQuarrie estaba entre quienes la miraban. La eligió como Ilsa Faust, una agente británica de lealtad incierta, frente a Tom Cruise en Misión imposible: Nación secreta. El papel se había concebido como puntual; ella se convirtió en co-protagonista. Tres películas, dos persecuciones en moto, una pelea a cuchillo en un balcón vienés y la única igual sostenida que Cruise ha tenido en pantalla durante quince años de acción real. Hizo, en paralelo, el retrato de una corista sin voz en Florence Foster Jenkins, un número de El gran showman que nadie que lo vio olvidó, y una villana de duelo para Mike Flanagan en Doctor Sueño como Rose la Sombrera: un personaje tan específico y tan calmado que toda una generación de espectadores de terror sigue estremeciéndose al oler vapor.

Después llegó Lady Jessica. Denis Villeneuve le dio el papel en Dune, la madre Bene Gesserit cuyas decisiones se propagan por toda la saga; lo interpretó con una quietud que se leía como maternal y táctica al mismo tiempo, el centro inmóvil de una película que se negaba a estarse quieta. Cuando llegó Dune: Parte dos ya tenía otra ancla: Juliette Nichols en Silo en Apple TV+, una ingeniera de una sociedad subterránea que desmonta todo lo que le han enseñado a creer. Era protagonista y productora ejecutiva, lo cual importa: Silo es una de las pocas series de ciencia ficción de prestigio donde la mujer al frente del reparto también tiene autoridad sobre lo que llega a la pantalla.

Y entonces empezó a irse. McQuarrie mató a Ilsa Faust entre la primera y la segunda película de la duología Sentencia mortal, una muerte que el director ha calificado de permanente y que no piensa revisar, pese a un año de campañas de fans y un plano de espaldas al final de The Final Reckoning. Ferguson, preguntada, ha dicho que el personaje había dejado de darle suficiente para justificar quedarse. La tercera temporada de Silo, que se estrena en Apple TV+ el 3 de julio de 2026, cierra el arco de Juliette por diseño; la cuarta y última temporada ya está en producción. Dune: La tercera parte, el 18 de diciembre, le concede una sola escena como Lady Jessica: una función del libro fuente, El mesías de Dune, más que un desaire, pero acumulativamente el mismo gesto. La actriz que entró al cine de franquicia a la derecha de Tom Cruise ha salido, en tres años, de todas las franquicias en las que entró.

Lo que las reemplaza es más raro. Mercy, el thriller judicial con inteligencia artificial de Timur Bekmambetov junto a Chris Pratt, se estrenó el 23 de enero: Ferguson interpreta a la jueza Maddox, un algoritmo que preside un juicio por asesinato en un Los Ángeles de 2029 donde la culpabilidad la determina el software. The Magic Faraway Tree, prevista para el 21 de agosto, la convierte en Dame Snap, la directora cruel del clásico infantil casi nonagenario de Enid Blyton. The Immortal Man, el largometraje de Peaky Blinders de Steven Knight, la sitúa en un reparto de Birmingham junto a Cillian Murphy y Barry Keoghan. Ninguna de las tres es una franquicia heredada; las tres son elecciones.

Ferguson vive en Richmond, al oeste de Londres, con su marido Rory St Clair Gainer y dos hijos, una jornada laboral que empieza a la puerta del colegio y se interrumpe para sesiones de fotos con cazadora de moto. En la docena larga de entrevistas recientes en las que le han preguntado qué quiere a continuación, ha dado la misma respuesta con distintos disfraces: trabajos que le den miedo, trabajos que no estén esperando una secuela. En diciembre de 2026, con Silo cerrado, la saga de Dune devuelta a su trío central y Dame Snap detrás, lo que pueda darle miedo será descubrir qué hace exactamente una actriz sin una franquicia a la que volver

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