Sofia Carson, cinco éxitos globales en Netflix sin que la crítica haya cambiado de opinión

La industria del entretenimiento funciona por consenso. Los críticos, los festivales y los premios se alinean en torno a ciertos nombres y ciertas obras, y ese alineamiento es el que decide quién entra en el relato oficial. Sofia Carson lleva tres años produciendo evidencias que hacen ese consenso difícil de sostener. Cinco películas consecutivas que han debutado en el número uno de Netflix a nivel mundial, un thriller navideño que se convirtió en el segundo título más visto en la historia de la plataforma, y una comedia romántica que encabezó las listas en setenta y tres países. La crítica, en general, ha preferido no tomar nota. El público, en números de cientos de millones, ha respondido de otra manera.

Esa distancia —entre el apetito que generan sus películas y el reconocimiento institucional que tienden a no recibir— es lo más interesante de su carrera en este momento. Y ella está trabajando para cerrarla sin pedir permiso.

Creció en Fort Lauderdale, Florida, hija de José Daccarett y Laura Char Carson, inmigrantes colombianos de ascendencia árabe llegados desde Barranquilla. El apellido materno que adoptó como nombre artístico lo tomó de su abuela materna, Lauraine Carson. En casa siempre hubo música. Estudió ballet clásico y piano, compitió en teatro musical, y convirtió una infancia de actuaciones en el sur de Florida en la base de una carrera real —primero como vocalista de apoyo para Selena Gomez, luego con un papel en Austin & Ally en Disney Channel en 2014. Más tarde se matriculó en UCLA, estudió Comunicación con una especialización menor en francés, y ha hablado en varias ocasiones de cómo esa formación en idiomas influyó en su manera de acercarse a los personajes.

La gran oportunidad llegó con Descendants en 2015, la fantasía musical de Kenny Ortega sobre los hijos adolescentes de los villanos Disney que reciben una segunda oportunidad en un reino de héroes. Carson interpretó a Evie, la hija de la Malvada Reina, durante tres películas y una serie animada. Era la del elenco que de verdad sabía cantar; el papel la definía, y precisamente por eso también la limitaba. Para la tercera película, en 2019, ya era uno de esos casos poco frecuentes: la actriz que abandona el mundo que ayudó a construir porque ha crecido más que él.

Corazones malheridos fue la respuesta, o el comienzo de la respuesta. Dirigida por Elizabeth Allen Rosenbaum y estrenada en Netflix en julio de 2022, la película la mostró como Cassie Salazar, músico y compositora que contrae un matrimonio de conveniencia con un marine, Nicholas Galitzine. No es una película sutil. La crítica la calificó de manipuladora y políticamente ambigua. El público la convirtió en el título más visto de Netflix en su mes de estreno, y la canción que Carson grabó para ella —«Come Back Home»— ganó el MTV Movie & TV Award al Mejor Momento Musical al año siguiente. Lo que la crítica objetara, Corazones malheridos hizo lo que importa comercialmente: consiguió que una audiencia se preocupara por lo que le pasaba a una mujer concreta en una pantalla concreta.

El escepticismo continuo del establishment crítico merece un análisis. Mi año en Oxford, su película más reciente en Netflix, tiene un veintinueve por ciento en Rotten Tomatoes. Tuvo 158,8 millones de visualizaciones y alcanzó el número uno en setenta y tres países. Esta clase de divergencia no es casual y no se resuelve de forma sencilla. Los críticos leen sus películas como fórmulas; el público aparentemente las lee como exactamente lo que buscaba. Ambas cosas pueden ser ciertas al mismo tiempo. Lo que es más infrecuente —y parece estar cambiando— es que Carson empieza a funcionar como productora, no solo como intérprete. Fue productora ejecutiva de Mi año en Oxford. Ese crédito no es decorativo: indica que está tomando decisiones sobre el tipo de proyectos a los que se asocia.

La colaboración con Jimin de BTS en 2025 abrió otro frente. «Slow Dance», el dueto lanzado en el álbum Muse, la situó en una conversación musical que llegó a públicos mucho más allá de la base de suscriptores de Netflix. Ha hablado de planes para lanzar nueva música en 2026, la primera desde que publicó su álbum de debut en 2022.

En abril de 2026 presentó los Premios Científicos y Técnicos de la Academia de Hollywood en el Academy Museum de Los Ángeles, entregando quince reconocimientos. La próxima película, Last Night at The Lobster, dirigida por Wagner Moura, será su primera producción mayor fuera del ecosistema Netflix en mucho tiempo: la prueba de si el dominio algorítmico se traduce en algo más amplio.

Tiene treinta y tres años, es colomboamericana y maneja con precisión la gramática de lo que quieren las audiencias de streaming. Si esa gramática es la única que habla es lo que parece decidida a refutar.

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