El nuevo Dalziel and Pascoe se ha vendido con un único giro. Dos mujeres ocupan ahora los papeles que Warren Clarke y Colin Buchanan sostuvieron en la BBC, y casi todos los anuncios del reboot de ITV y BritBox abrieron con ese cambio, archivado bajo la etiqueta de «con el género invertido». Es la parte del proyecto sobre la que resulta más fácil escribir. También la menos importante.

La prueba difícil es qué hace el reboot con Reginald Hill. Sus novelas de Yorkshire eran más extrañas, más socarronas y más dispuestas a dejar escapar a un asesino que la serie de la BBC que hizo famosos a sus detectives. La televisión británica está reconstruyendo sus viejas marcas policiacas una a una, y del creador de Black Mirror ya llega una parodia de toda la fórmula. En ese clima, sentar a dos mujeres en el coche es un cambio cosmético. Volver a los libros sería un cambio radical.

Eso importa más allá de una franja de ITV. A los espectadores de ambos lados del Atlántico se les pide que dediquen sus noches, y a menudo una suscripción, a detectives que ya conocen, y que tomen un cambio de reparto por una reinvención. Si el reboot solo cambia las caras, el público está pagando dos veces por la misma colección.

Qué es exactamente el nuevo Dalziel and Pascoe

Los hechos son sencillos. Kerry Godliman, conocida por Taskmaster, After Life y Whitstable Pearl, interpreta a la veterana inspectora Andrea Dalziel. Nina Singh, vista en Virdee y Art Detectives, es la sargento Paige Pascoe, a quien la sinopsis oficial describe como una «perfeccionista recién titulada y fiel al reglamento». La serie, de seis episodios, la han creado a medias Colette Kane, guionista de Vera, y Daisy Martey; la dirige Isher Sahota y la produce para West Road Pictures Juliet Charlesworth, que tiene Happy Valley en su currículo. Según la información sobre el reparto publicada por Yours y AOL, se emitirá en ITV y STV y estará disponible en streaming en ITVX; la lista de próximos dramas policiacos de Good Housekeeping sitúa su llegada a ITVX en 2027.

La descripción que hace la propia Godliman de su personaje, citada en esa misma cobertura, es la pista más útil hasta ahora: «eficaz en su trabajo, cálida, pero también directa hasta el punto de resultar áspera. Cansada y de buen corazón». Singh, por su parte, dijo que los guionistas habían «incorporado muy bien el humor a los guiones, a la vez que te mantienen todo el rato adivinando qué pasará después». Eso es la presentación de un procedimental cálido, divertido, de pareja desparejada. Y es también, palabra por palabra, una presentación que serviría para la mitad de los dramas criminales de la televisión británica.

Una ola de regresos levantada sobre nombres conocidos

Dalziel and Pascoe no llega sola. Bergerac volvió en UKTV con Damien Molony en el papel que hizo famoso John Nettles, y desde entonces ha sido renovada para una segunda y una tercera temporada. Lynley, nueva versión de las novelas del inspector Lynley de Elizabeth George, se estrenó en BritBox en Estados Unidos meses antes de que BBC One la emitiera en casa. Maigret, con Benjamin Wainwright en el papel y trasladada al París actual, arrancó en PBS Masterpiece en Estados Unidos y no llega al público británico, en U&Drama, hasta este diciembre. La web estadounidense Tellyvisions, al informar del acuerdo de BritBox para Dalziel and Pascoe, lo dijo sin rodeos: la década está «plagada de remakes, reboots y reinterpretaciones británicas de series de finales del siglo XX».

Los regresos tampoco esconden su nostalgia. El nuevo Lynley vuelve a poner a su protagonista al volante de un Jensen Interceptor de época, el mismo modelo que en la serie anterior. La crítica de The Arts Desk sobre el nuevo Bergerac señaló que el famoso Triumph Roadster del detective «vuelve a rodar». No son adaptaciones que quieran que olvidemos la versión antigua. Quieren que la recordemos, y que nos suscribamos.

Nada de eso es un delito. Pero condiciona lo que se produce. Un título conocido es un título vendido de antemano, y un socio de coproducción que coloca misterios británicos a suscriptores norteamericanos tiene todos los motivos para preferir un nombre que esos suscriptores ya reconocen. El cambio de sexo le da a ese nombre familiar un titular nuevo, y precisamente por eso fue el titular.

La fórmula ya es un chiste, y por partida doble

La señal más clara de que el drama policiaco británico se ha fosilizado en fórmula es que está a punto de ser parodiado en una plataforma global. Netflix describe Blackmere, de Charlie Brooker, prevista para principios de 2027, como «una comedia absurda disfrazada de thriller criminal increíblemente serio», en la que un detective atormentado deja «la empapada ciudad norteña de Bleakford» para atrapar a un asesino ritual. La sinopsis oficial termina con una advertencia: «Contiene sangre y ceños fruncidos». What’s on Netflix la define como una «parodia empapada en sangre del descarnado thriller criminal británico», con Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey y Rory Kinnear.

Brooker ya lo ha hecho antes. A Touch of Cloth, que escribió con Daniel Maier para Sky One, parodiaba los procedimentales policiacos británicos hace más de una década; su título era un juego con A Touch of Frost. Maier vuelve a la sala de guionistas de Blackmere, junto a Emer Kenny, guionista de un drama policiaco muy real, Karen Pirie. Cuando el mismo chiste puede contarse dos veces sobre el mismo género, con años de distancia, es que el género se ha movido poco entre medias.

La crítica ha detectado lo mismo en los propios reboots. Al reseñar Lynley para The Irish News, Billy Foley escribió que «el planteamiento sale de la primera página del manual de los productores de televisión», con detectives que son «polos opuestos y poco convencionales». Su titular lo presentaba como drama criminal «para espectadores anclados en los años ochenta». Un inspector aristócrata y un sargento obrero y bocazas, un cínico curtido y un novato de manual: la pareja desparejada es la configuración de fábrica del género, sea cual sea el sexo de quien la interprete.

El mejor argumento a favor del reboot

Los defensores de esta ola de regresos tienen un argumento serio, y merece exponerse con toda su fuerza. Adaptar no es reciclar. Simenon ha pasado a la televisión una y otra vez, y nadie acusa de pereza a un nuevo Maigret; cada generación tiene su propio Sherlock Holmes. Hill escribió más de veinte novelas de Dalziel and Pascoe, y la serie de la BBC llevó su propia continuidad, sacando de escena a personajes que los libros conservaban. Aquí hay material sin adaptar. The Arts Desk lo resumió con tino a propósito de Bergerac: la original terminó a principios de los noventa, «así que difícilmente puede uno quejarse de que este reboot sea prematuro». El público parece darle la razón, porque UKTV sigue encargando más. Y elegir a dos mujeres no es un truco en un género que lleva décadas emparejando a un hombre mayor y gruñón con otro más joven. Una mujer áspera y cansada al frente de una brigada de homicidios de Yorkshire será leída de otra manera por espectadores, colegas y sospechosos, y esa diferencia puede generar un drama que la vieja pareja nunca pudo.

Todo eso es cierto, y aun así no da en el clavo. Un reparto nuevo es lo mínimo que un reboot le debe a su público, no lo máximo. Lynley también cambió a su sargento y se apoyó en la tensión de clase, y sus críticos encontraron debajo el manual de siempre. La pregunta no es si los detectives parecen distintos. Es si a la historia se le permite comportarse de otra manera.

Lo que Reginald Hill ofrece y la televisión ignoró

Aquí el reboot tiene una ventaja poco común, porque su fuente nunca fue tan segura como su primera adaptación. Hill, que murió en 2012 y entró en el Detection Club en 1978, armaba sus novelas con trucos de estructura: capítulos fuera del orden cronológico, secciones presentadas como una novela escrita por la mujer de Pascoe, Ellie. Sus detectives no siempre atrapan al culpable. Al menos un libro termina con el villano a la fuga, y otro sugiere que una serie de accidentes que Dalziel y Pascoe dan por buenos escondía al menos un asesinato sin descubrir. Una novela corta envía a un Dalziel jubilado y a un Pascoe convertido ya en comisario de policía europeo a investigar el primer asesinato en la Luna. La televisión, entonces y ahora, prefiere el caso cerrado en la última escena.

El reparto también arrastra una lección de historia. ITV ya probó con Dalziel and Pascoe una vez, en 1993, con el dúo cómico Hale and Pace en una adaptación en tres partes de A Pinch of Snuff. A Hill no le gustó y aquello se quedó en un experimento aislado. ITV vuelve ahora con otra intérprete de comedia, Godliman, en el papel principal. No es motivo de alarma; Godliman ha hecho trabajo serio en Trigger Point. Es un recordatorio de que la comedia de los libros siempre llevaba mezclado algo más oscuro, y de que el toque ligero es la parte fácil de acertar.

El nuevo Dalziel and Pascoe se ganará su título si es más extraño que la versión de 1996, no solo por estar protagonizado por mujeres. Que un caso acabe mal. Que la estructura se doble. Que la inspectora abrasiva sea difícil de verdad y no una gruñona entrañable. Si Charlie Brooker puede sacar una serie entera de burlarse de la fórmula, lo mínimo que puede hacer el género es intentar romperla.

Lo confirmado y lo que sigue en el aire

Confirmado: ITV y BritBox coproducen un Dalziel and Pascoe de seis episodios con Kerry Godliman como la inspectora Andrea Dalziel y Nina Singh como la sargento Paige Pascoe, creado por Colette Kane y Daisy Martey, rodado en el norte de Inglaterra desde la primavera de 2026 y anunciado por Good Housekeeping para ITVX en 2027. Bergerac, Lynley y Maigret han vuelto con repartos nuevos, y Netflix ha fijado Blackmere para principios de 2027. Sin resolver: hasta qué punto los guiones son fieles a las tramas de Hill; si cada novela se convierte en un único episodio o en una historia más larga, una duda que planteó Tellyvisions y que la promoción no ha despejado; y la fecha exacta de emisión. Todo lo que aquí se dice sobre el tono sale de las palabras del propio reparto y de la sinopsis oficial: nadie ajeno a la producción ha visto un episodio.

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