Cuando Barbie se convirtió en el mayor éxito de taquilla en la historia centenaria de Warner Bros., el estudio parecía haber capturado un rayo: una licencia de juguete transformada en un referéndum cultural. Las conversaciones estancadas sobre una secuela revelan la incómoda corrección. El valor nunca fue la muñeca de Mattel ni la marca saturada de rosa; fueron las tres personas que convirtieron un producto en un evento. Warner está aprendiendo, a un costo considerable, que su IP de Barbie es Greta Gerwig, Margot Robbie y Ryan Gosling, y que los tres entienden exactamente cuánto vale ese poder de negociación.

Según recoge The Hollywood Reporter a partir de una información del New York Times, las negociaciones para reunir a ese trío se han silenciado, no colapsado. Se dice que Gerwig y su compañero de escritura Noah Baumbach tienen una historia lista, pero la retienen deliberadamente, negándose a escribir una página hasta que se cierre un acuerdo, una postura que convierte el control creativo en una moneda de cambio. Robbie, que produjo la original a través de su sello LuckyChap, y Gosling siguen sin firmar junto a ella.

El punto muerto es tanto filosófico como financiero. The Times presenta a David Zaslav —cuyo reinado sobre Warner Bros. Discovery ha estado definido por la austeridad, las amortizaciones y las matemáticas de fusiones— como reacio a aceptar condiciones que juzgó demasiado generosas. Warner niega esa caracterización, pero el estancamiento es emblemático del estudio post-huelga: una organización entrenada para recortar, negociando con talento que le proporcionó su mayor éxito teatral y que ahora espera que se le pague como a los autores del mismo, no como a los empleados en él.

Sobre la mesa planea Mattel, cuyo acuerdo de derechos con Warner es un alquiler, no una propiedad. Si el estudio no puede cerrar, el control de una de las marcas más valiosas del entretenimiento podría revertir —y Mattel, que aún está montando una división cinematográfica cuyos primeros intentos, incluyendo una recaudación global de 113,5 millones de dólares para Masters of the Universe, han sido modestos, heredaría la poco envidiable tarea de reconstruir Barbie sin los arquitectos que la hicieron brillar. Nadie se beneficia de un reinicio que empieza tirando por la borda un plan probado.

El reloj es lo que fuerza el ajuste de cuentas. Warner tiene hasta diciembre para alcanzar un acuerdo antes de que la cuestión de los derechos se vuelva crítica, según la información; se dice que el entorno de Gosling busca aproximadamente 20 millones de dólares, y un portavoz de Warner mantiene que el estudio ha hecho “una serie de ofertas importantes” pero “no ha podido llegar a un acuerdo hasta ahora”.

Por ahora, la continuación de la película original más rentable en la memoria reciente existe solo como una historia que Gerwig se niega a contar —retenida, apropiadamente, por un desacuerdo sobre lo que vale.

Etiquetas: Margot Robbie, Ryan Gosling, barbie, Greta Gerwig, Warner Bros., Barbie 2

La secuela de ‘Barbie’ se estanca: Warner descubre que su IP no es la muñeca, sino Gerwig, Robbie y Gosling

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