Blind Chance, de Krzysztof Kieślowski, dividía la vida de un joven en tres posibilidades, según lograra o no coger un tren; Run Lola Run, de Tom Tykwer, daba a su protagonista tres oportunidades de correr para salvar a alguien. Collision Course, de Daniel Sánchez Arévalo, lleva esa mecánica de caminos que se bifurcan hasta un atraco a un banco de Madrid, pero hace trampas: da igual qué camino sigamos, las piedras que busca la banda nunca valieron la sangre derramada. A partir de aquí, destripes de todas las versiones.

Pedro (Karra Elejalde) es un policía jubilado; su hijo Raúl (Álvaro Cervantes), Carla (Laia Costa) y Tomás (Tamar Novas) son agentes en activo. El topo es Ernesto (Luis Zahera), el director de la sucursal que planeó el atraco. El coche de huida se estrella y la película vuelve una y otra vez a ese accidente: una versión por cada miembro de la banda que muere y una última en la que no muere nadie.

Cuando muere Pedro, la policía lo identifica por el número de serie de su prótesis, y el dolor de Raúl se convierte en pánico hasta que acaba disparando a Tomás. Cuando muere Raúl, Pedro se niega a quemar el coche para que la madre del chico pueda enterrarlo; las pistas conducen hasta el padre, delatado por la huella de su vieja bota reglamentaria en una caca de perro a las puertas del banco. Cuando muere Carla, el detective Luis (Lluís Homar) le cuenta a Tomás que estaba embarazada; convencido de que el hijo era de Raúl, Tomás mata primero a Raúl y después a Pedro.

Solo la versión en la que muere Tomás llega hasta el final, y deja al descubierto el engaño. Pedro se había guardado a escondidas los diamantes de la caja 34; un prestamista le dice que son falsos. Su dueño los había asegurado por cinco millones de euros y los había cambiado antes del atraco para cobrar la indemnización, con Ernesto compinchado con él. Lola, la camarera del café que se traga las piedras para sacarlas del país, toma otro vuelo para vengarse del banco que arruinó a su hermano, pero Ernesto le revela que las suyas también son falsas. Él vuela a Bangkok con las auténticas, mientras Pedro, Carla y Raúl son detenidos.

Entonces la película vuelve al accidente una última vez. No muere nadie. Los cuatro incendian el coche, cogen otro y se marchan juntos. En el asiento trasero, Raúl y Carla intercambian una sonrisa. Al volante, Tomás se queja del olor y Pedro le dice que se acostumbre.

Ese olor es la caca de perro de la bota de Pedro, la misma huella que lo llevó a la cárcel cuando murió su hijo. La sonrisa es la aventura amorosa que convirtió a Tomás en un asesino cuando murió Carla. Y todo lo que sacaron de la caja 34 era falso antes incluso de que nadie se pusiera una máscara. La quinta versión no es el premio por haber aguantado las otras cuatro: son todos ellos, detenidos unos minutos antes de que todo se tuerza.

El contexto refuerza la idea. La historia transcurre en 2013, con España aún bajo los efectos de la crisis financiera, y Pedro se sumó al golpe después de que una hipoteca en yenes le hiciera perder todos sus ahorros. Los caminos de Kieślowski dependían del azar; los de Sánchez Arévalo, de quién es el dueño de las piedras desde el principio.

El director se dio a conocer con comedias familiares cálidas como Primos y La gran familia española, y su primer thriller termina con una frase de esas que un padre suelta durante un largo viaje en coche: un viejo policía le dice al conductor que se acostumbre al olor.

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