Para Dan Lin, exigir un estreno en salas no es una posición negociadora: es un motivo para no recibir la llamada.

Scott Stuber levantó Netflix Film como un proyecto de prestigio. «Roma», «El irlandés» y «El poder del perro» exigían cada una un paso por los cines para atraer a los directores que las firmaron. Dan Lin llegó a la presidencia en abril de 2024 y eliminó ese requisito. Los directores que insisten en un estreno en salas, ha declarado, no son un grupo con el que negociar. Son un grupo sin el que Netflix ha decidido vivir.

Lin fue tajante cuando se le preguntó. «Hay un grupo de cineastas que todavía quiere las salas», dijo. «Son cineastas con los que hemos aceptado que sencillamente no vamos a trabajar.» El intercambio que prefiere: un catálogo más amplio y más barato. Más películas de presupuesto medio, mayor variedad de géneros, «la película favorita de alguien» en lugar del evento que un cinéfilo espera una vez por temporada. Volumen y repetibilidad, no prestigio individual.

La trayectoria importa. Lin construyó Rideback sobre «La Lego película» y «It», de Stephen King —títulos de rendimiento comercial duradero, ninguno de los cuales necesitó el circuito de festivales para encontrar audiencia. Ha pasado su carrera construyendo sistemas, no cortejando reputaciones. El puesto en Netflix es, para él, la continuación de esa lógica.

Un nombre pone a prueba la regla. «Las crónicas de Narnia: El sobrino del mago», de Greta Gerwig, tendrá un estreno amplio de verdad: preestrenos en IMAX el 10 de febrero de 2027, apertura teatral mundial dos días después, llegada a Netflix el 2 de abril. Lin nombra la excepción sin dudar. Ese es el punto: es la que hace visible el límite.

Los títulos que pone como plantilla están en otro lugar. La comedia romántica «People We Meet on Vacation» sumó más de 17 millones de visualizaciones en su fin de semana de estreno. La animación «KPop Demon Hunters» rebasó los 19 millones de dólares. Incluso la secuela de «Erase una vez en… Hollywood», de David Fincher, y «Wake Up Dead Man», de Rian Johnson, tuvieron pasos breves al estilo IMAX —lo suficientemente cortos para leerse como política, no como estrategia de distribución.

Martin Scorsese y Alfonso Cuarón convirtieron Netflix en un estudio cinematográfico creíble durante los años diez. La posición de Lin es que esa credibilidad ya no depende de ellos. La lista de invitados ha cambiado. La política de la puerta está escrita y publicada.

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