Dan Lin convierte el «no» de Netflix a los cines en un filtro de talento, no en una negociación

Cuando Netflix levantó su negocio de cine, el estreno en salas fue la concesión que hizo al prestigio. El mandato de Scott Stuber coló «Roma», «El irlandés» y «El poder del perro» en una proyección mínima de cines, persiguiendo los Óscar y, más discretamente, a los autores que solo firmaban si su obra tocaba una pantalla de verdad. Dan Lin ha reformulado ahora esa concesión como un motivo de descarte. Los directores que insisten en un estreno en salas, dice, no son talento con el que negociar: son talento sin el que Netflix ha decidido vivir.

Como adelantó Deadline a partir de una entrevista con The New York Times, el presidente de Netflix Film fue tajante sobre el intercambio. “Hay un grupo de cineastas que todavía quiere salas”, dijo Lin. “Son cineastas con los que hemos aceptado que sencillamente no vamos a trabajar.” Lo que quiere a cambio es un catálogo más amplio y barato: más películas de presupuesto medio, más variedad de géneros, “la película favorita de alguien” antes que la de cada cinéfilo. Un volumen suficiente de títulos, sostiene, le permite imponer una manera de trabajar en lugar de un gusto personal.

La postura es una ruptura limpia con el manual de Stuber. Lin —productor que levantó Rideback con «La Lego película» y «It», de Stephen King, antes de asumir el cargo en abril de 2024— apuesta a que la amplitud y la repetibilidad ganan al modelo de cortejo de festivales que en su día atrajo a Alfonso Cuarón, Martin Scorsese, Jane Campion y Rian Johnson con ventanas de temporada de premios. El autor ya no es el premio; lo es el sistema.

Hay exactamente una excepción, y Netflix la nombra encantada. «Las crónicas de Narnia: El sobrino del mago», de Greta Gerwig, tendrá un estreno amplio en salas de verdad, el tipo de lanzamiento que Lin retiene en los demás casos. Los títulos que pone como plantilla son más pequeños y más ruidosos: la comedia romántica «People We Meet on Vacation», que sumó más de 17 millones de visualizaciones en su fin de semana de estreno, y la animación «KPop Demon Hunters», que superó los 19 millones de dólares. Incluso la secuela de «Érase una vez en Hollywood», de David Fincher, y «Wake Up Dead Man», de Johnson, solo tuvieron breves pasos al estilo IMAX: excepciones disfrazadas de política.

La película de Gerwig es la medida de lo rara que es ya esa cortesía. Los preestrenos en IMAX empiezan el 10 de febrero de 2027, el estreno mundial amplio llega dos días después y el desembarco en Netflix espera hasta el 2 de abril.

Lin ha publicado, en la práctica, la lista de invitados y las instrucciones del portero en la misma frase. Al próximo Cuarón no lo convencerán de renunciar a una ventana en cines: simplemente no tendrá la reunión, y la única excepción de Gerwig es la puerta que se mantiene abierta precisamente para que todos la vean cerrarse.

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