La primera película de Juego de tronos ya tiene fecha en el calendario, y buena parte de la cobertura ha tratado ese dato como si lo contara todo: los dragones llegarán a los cines y los Targaryen volverán al principio. Pero el detalle más revelador es a quién ha contratado Warner Bros. Para llevar la franquicia a la gran pantalla, el estudio ha elegido a un director cuyo mejor trabajo gira en torno a dos personas en una habitación y a un guionista cuya carrera se ha forjado con dramas políticos. Ese no es el currículum de una película bélica.

Importa porque Juego de tronos siempre ha vivido en el formato largo. Su motor era el tiempo: las tramas maduraban a lo largo de las temporadas y las muertes se preparaban mucho antes de producirse. Cuando la serie original empezó a acelerarse, las prisas de su tramo final se convirtieron en lo que muchos espectadores aún recuerdan. Un largometraje es la forma más condensada que ha adoptado nunca la saga, y Aegon’s Conquest tendrá que demostrar si entiende esa compresión como una forma narrativa o como un recorte.

La historia es el mito fundacional de la franquicia. Adaptada de los primeros capítulos de Fuego y sangre, de George R.R. Martin, la película sigue a Aegon I Targaryen, que, junto a sus hermanas y esposas Visenya y Rhaenys y sus dragones Balerion, Vhagar y Meraxes, reunió bajo una sola corona seis de los siete reinos de Poniente. Dorne resistió. Aegon convirtió Desembarco del Rey en su capital y forjó el Trono de Hierro, pero nunca ha aparecido en pantalla: ni en la serie original, ni en La casa del dragón, ni en El caballero de los Siete Reinos.

Fuego y sangre es una fuente complicada para el cine. Martin la escribió como un tratado académico redactado por un historiador de ese universo, el archimaestre Gyldayn, que contrapone relatos contradictorios y no es del todo fiable. Es una crónica contemplada desde fuera, sin que la vida interior de ningún personaje ocupe el centro. Quien la adapte tendrá que inventar la intimidad que el libro omite deliberadamente.

Ahí es donde se entiende la elección de Owen Harris. La reputación del director británico se apoya en dos episodios de Black Mirror: «Be Right Back», en el que una mujer en duelo convive con una réplica sintética de su novio fallecido, y «San Junipero», la historia de amor entre dos mujeres en una vida después de la muerte simulada que ganó el Emmy a mejor película para televisión. Ambos son relatos de cámara sobre la intimidad sometida a presión. Su único largometraje, Kill Your Friends, una comedia negra con Nicholas Hoult como un ejecutivo homicida de la industria musical en el Londres del britpop, recibió críticas de tibias a negativas. Nada en su filmografía se parece a una epopeya de campo de batalla.

Lo que sí ha hecho es mostrar Poniente a escala humana. Harris dirigió tres episodios de El caballero de los Siete Reinos, incluido el Juicio de los Siete, la secuencia que destacaron los críticos en una serie derivada que acabó nominada al Emmy a mejor serie dramática.

Los créditos de Beau Willimon apuntan en la misma dirección. Creó House of Cards, fue nominado al Óscar por coescribir Los idus de marzo, escribió María, reina de Escocia y varios episodios de Andor. Una y otra vez, su tema es el poder como algo que las personas negocian entre sí, no como algo que los ejércitos dirimen en el campo de batalla.

En conjunto, estas incorporaciones sugieren que Warner quiere hacer una película sobre tres hermanos que fundan una dinastía, con la conquista como marco y no como tema central. Si esa lectura es acertada, es una apuesta adecuada. Una película de dos horas no puede competir en escala con años de televisión, pero sí concentrarlos, como hizo la secuencia reciente más celebrada de la franquicia, que resultó ser un único juicio por combate dirigido por este cineasta. Si no es así, Juego de tronos corre el riesgo de volver a escenificar su precipitado final, esta vez en una pantalla más grande.

Warner Bros. ha fijado el estreno para el 1 de junio de 2029, después de confirmar el título en CinemaCon, en Las Vegas, en abril. Todavía no hay reparto, ni siquiera rumores sobre el casting, y Gizmodo señala que sigue sin estar claro hasta qué punto la película se ajustará al canon de HBO o si Martin participará en su desarrollo. La fecha también la anuncia un estudio que, como apunta Deadline, está a punto de pasar a manos de Paramount: una promesa hecha por un propietario que quizá no sea quien acabe cumpliéndola.

Mientras tanto, la televisión sigue adelante. El caballero de los Siete Reinos volverá con una segunda temporada en 2027, y La casa del dragón terminará con la cuarta.

Aegon el Conquistador sigue sin tener rostro. Lo que sí tiene es al director de una historia de amor ganadora de un Emmy, y esa podría ser la decisión de reparto más importante de todas.

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