Hay un tipo muy concreto de intérprete televisivo que se pasa una carrera aprendiendo a dar en el blanco, y la siguiente negándose a hacerlo. Leah Remini es ese tipo de intérprete, y la noticia de que se incorpora a The Real Housewives of Beverly Hills llega con más electricidad que el habitual baile de fichajes — porque entra, a propósito, en el formato más estrictamente dirigido de la televisión estadounidense, una máquina construida para que la artificiosidad parezca sinceridad.

La versión más obvia de esta historia se escribe sola, y todo el mundo ya la está escribiendo: la estrella de El rey de Queens va a «soltar tacos», Carrie Heffernan llega a Bravo, abróchense los cinturones. Es una lectura divertida, pero falla el blanco. Remini no es una veterana de las sitcoms que cobra un cheque de telerrealidad. Es el único nombre de este reparto cuya segunda etapa se construyó sobre la negativa a decir lo que toca — y Beverly Hills es un programa que casi no trata de otra cosa que de decir lo que toca.

Repasen la trayectoria, porque la trayectoria es la historia. Remini empezó como la esposa ocurrente, la compinche que se convirtió en protagonista, una mujer que era muy buena interpretando el guion de otro. Luego dejó la Iglesia de la Cienciología y convirtió la segunda mitad de su carrera en un acto de investigación institucional, presentando una serie documental que trataba una narrativa controlada como algo que había que abrir en canal ante la cámara. Ganó un Emmy por ello, dos veces. Ese no es un currículum que sugiera deferencia hacia un productor susurrando al oído.

La franquicia, por su parte, necesita exactamente esa fricción. Un formato de telerrealidad con tantas temporadas a sus espaldas sobrevive importando periódicamente a alguien de fuera que aún no conoce las reglas — la recién llegada que hace la pregunta equivocada en la cena equivocada y agrieta la laca. Bravo ha jugado esa baza muchas veces. Rara vez ha fichado a una recluta tan constitucionalmente alérgica a la propia laca.

Esa es la verdadera apuesta, y tiene dos caras. O la máquina hace lo de siempre — absorbe a la disruptora, la lima hasta convertirla en un «personaje», transforma su escepticismo en un gag recurrente — o Remini hace con el formato lo que hizo con un objetivo mucho mayor: tratar la producción misma como el tema, negarse a fingir que las lágrimas no están producidas, narrar la artificiosidad desde dentro. Un resultado es contenido. El otro es lo más interesante que le ha pasado a este programa en mucho tiempo. Bravo tiene que saber a cuál de los dos ha contratado.

Se incorpora como miembro fijo del reparto, y llega tarde — la producción ya estaba en marcha cuando su nombre salió a la luz, y tenía previsto empezar a rodar a los pocos días de confirmarlo. El núcleo que regresa incluye a Kyle Richards, Erika Girardi, Dorit Kemsley, Sutton Stracke, Bozoma Saint John y Rachel Zoe, con Kathy Hilton y Jennifer Tilly como amigas del reparto; la ex agente de Million Dollar Listing Tracy Tutor llega como la otra nueva incorporación, mientras que Amanda Francis ha salido tras la temporada anterior. La propia Remini confirmó el movimiento como se confirman estas cosas ahora — una foto, dos palabras: «Es cierto».

La cámara que una vez apuntó a una institución está a punto de apuntarla a ella, dentro de una de las instituciones más ensayadas del cable. La pregunta nunca fue si Leah Remini puede sobrevivir en Beverly Hills. Es si Beverly Hills pensó bien lo que significa darle un micrófono a una mujer que se hizo un nombre negándose a leer la tarjeta.

Etiquetas: reality shows, Bravo, Leah Remini, Scientology, The Real Housewives of Beverly Hills

Leah Remini ficha por ‘Mujeres ricas de Beverly Hills’: el fichaje más explosivo de Bravo en años

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