Laurent Stocker, el secundario de lujo al que el cine francés viste de general, juez y presidente

Laurent Stocker

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	1973 Saint-Dizier, Francia
Ocupación	Actor
Conocido por	El oficial y el espía, Adiós, idiotas, Goliath
Premios	César (compartido) · 2 Premio Molière al mejor actor de reparto · Oficial de la Orden de las Artes y las Letras

En Comédie-Française, la farsa entre bambalinas que llenó los cines franceses este verano, Laurent Stocker interpreta a Philippe Vialle, un actor de la compañía de un teatro donde nunca se suspende una función. Apenas tuvo que documentarse. El edificio de la rue de Richelieu ha sido su lugar de trabajo durante casi toda su vida adulta, y la broma de casting de la película —miembros reales de la compañía interpretando a miembros de la compañía— funciona en parte porque se le ve como en casa. Ese hogar explica lo peculiar de su fama. En pantalla, Francia lo conoce como el hombre que está junto al poder: un general que cierra filas, un juez, un magnate de la prensa, Nicolas Sarkozy. En la Comédie-Française ha sido Fígaro, Nerón, Arturo Ui y Harpagon, personajes que sostienen toda una función.

Stocker nació en Saint-Dizier, en Champaña, y creció al otro lado de la frontera regional, en Lorena: primero en Ville-sur-Saulx, un pueblo del Mosa, y después en Neufchâteau, en los Vosgos. «En realidad, pasé casi toda mi infancia en Neufchâteau», matizó esta primavera ante un periodista de la televisión regional, al recordar los fines de semana familiares en Nancy. A los dieciséis años quiso ser actor y se incorporó a una pequeña compañía en Épinal. Poco después se marchó solo a París y terminó sus estudios en el lycée Lamartine.

Su formación fue larga y clásica. Nacido en 1973, apenas había salido de la adolescencia cuando, tras pasar por los Ateliers Gérard-Philipe de Nanterre, estudió tres años, de 1993 a 1996, en el Conservatoire national supérieur d’art dramatique, con Madeleine Marion, Daniel Mesguich y Philippe Adrien, mientras cursaba Literatura Moderna en la Sorbona. A finales de los noventa, su vida transcurría en los escenarios: trabajó con Georges Lavaudant en el Odéon y en Aviñón, y después participó en Henri V, de Jean-Louis Benoît, que llegó en 2000 al Patio de Honor del Palais des Papes.

El 14 de junio de 2001 se incorporó a la Comédie-Française. Sus primeros papeles fueron pequeños; entre ellos, el de lacayo en Ruy Blas, de Brigitte Jaques-Wajeman, y el de Cléante en el montaje de Le Malade imaginaire dirigido por Claude Stratz. El 1 de enero de 2004 se convirtió en el 511.º sociétaire de la compañía, miembro de pleno derecho y copropietario de una institución que desciende de la troupe de Molière. Esa condición impone un ritmo que condiciona todo lo demás. La compañía trabaja con repertorio: varias producciones se alternan a lo largo de una misma semana, y cualquier rodaje debe encajar en el calendario teatral.

Aun así, el cine dio con él. Claude Berri lo eligió para Juntos, nada más, la adaptación de 2007 de la novela de Anna Gavalda, en la que interpreta a Philibert, el aristócrata tímido cuyo enorme piso parisino se convierte en refugio para Camille, el personaje de Audrey Tautou, y Franck, el de Guillaume Canet. Por ese trabajo ganó el César al actor más prometedor en 2008, cuando ya tenía treinta y cuatro años y era sociétaire de la Comédie-Française.

La promesa se cumplió sobre todo en la Salle Richelieu. Stocker interpretó a Fígaro en Le Mariage de Figaro, de Christophe Rauck, un papel que mantuvo durante varias temporadas; después fue Nerón en Británico, de Stéphane Braunschweig, el dictador mafioso de La resistible ascensión de Arturo Ui, de Katharina Thalbach, sir Toby en Twelfth Night, de Thomas Ostermeier, y Harpagon en El avaro, de Lilo Baur. Son papeles protagonistas, y varios de esos personajes son tiranos de una u otra clase.

Mientras tanto, los directores de cine seguían poniéndolo de uniforme o detrás de un escritorio. Apareció en el thriller político L’Exercice de l’État, de Pierre Schoeller. En El oficial y el espía, de Roman Polanski, fue el general de Pellieux, uno de los oficiales que cerraron filas contra Dreyfus. En televisión interpretó a Jean-Michel Lambert, el joven juez de instrucción del caso Grégory, una historia que había seguido de niño en Lorena. Fue el magnate de la prensa Pierre Lazareff en la serie Bardot y, en Bernadette, de Léa Domenach, Nicolas Sarkozy, que ronda a la Bernadette Chirac de Catherine Deneuve. También hubo comedias, como la historia de teatro carcelario El triunfo, de Emmanuel Courcol, y Adiós, idiotas, de Albert Dupontel.

Aquí conviene corregir la versión habitual de su trayectoria. Un César al actor más prometedor parece anunciar el comienzo de una carrera en el cine, pero lo que vino después fue una larga sucesión de papeles secundarios. El cine francés considera la Comédie-Française una cantera de autoridad: actores capaces de dotar de credibilidad a una institución en tres escenas. Stocker es uno de los más fiables. El precio es que rara vez lleva el peso de una película. Incluso sus dos premios Molière, los galardones teatrales más importantes de Francia, fueron en la categoría de mejor actor de reparto. No lo presenta como un motivo de queja. «Siempre estoy contento con lo que me pasa», dijo a France 3. Pero la distancia entre lo que le ofrece el teatro y lo que le da el cine es real, y el éxito de este verano no la ha acortado. Comédie-Française fue coproducida por la propia institución a la que satiriza con suavidad, y su comedia no llega a plantear las preguntas sobre jerarquías y patronazgo que quizá la casa preferiría no responder.

Las dos últimas temporadas han sido las más reconocidas de su carrera. En 2025 ganó el Molière al mejor actor de reparto por el montaje maratoniano de Le Soulier de satin, de Paul Claudel, dirigido por Éric Ruf y recuperado después en el Festival de Aviñón. El 4 de mayo de 2026, en el Folies Bergère, volvió a ganar el mismo premio por interpretar a Chrysale, el padre apocado de Las mujeres sabias, de Emma Dante, en el Théâtre du Rond-Point. En primavera trabajó en la adaptación de Jean Bellorini de L’Ordre du jour, de Éric Vuillard, en el Théâtre du Vieux-Colombier. Comédie-Française, dirigida por Bertrand Usclat y Martin Darondeau, se estrenó en Francia el 22 de julio y superó los 1,28 millones de espectadores tras nueve semanas; llegó a los cines británicos el 9 de octubre. En ARTE interpreta al padre de la protagonista en la miniserie de Jérôme Bonnell Un jour on fera l’amour, que empezó a emitirse el 22 de octubre, y France Culture acaba de dedicarle una serie de cinco entrevistas para «À voix nue».

Los próximos meses se reparten en dos frentes. Hasta el 27 de enero de 2027 participa en el nuevo Ruy Blas de Julie Duclos, el montaje que reabre la Salle Richelieu tras un año de obras, veinticinco años después de su debut en la casa, en la misma obra de Victor Hugo, como lacayo. El avaro, de Lilo Baur, vuelve al repertorio el 30 de noviembre. En la pantalla, se reencuentra con Léa Domenach en Peau d’homme, adaptación musical de la novela gráfica de Hubert y Zanzim, con Catherine Deneuve, Pomme y Karin Viard; la película clausuró las Giornate degli Autori de Venecia y se estrenará en Francia el 27 de enero de 2027. Dos semanas después, el 10 de febrero, Les Profs 3 lo convierte en Napoleón. Otro hombre al mando, otro papel secundario. En su camerino de la quinta planta, sobre los jardines del Palais-Royal, ya le esperan los textos del próximo protagonista.