Sandra Hüller: cuatro películas, cuatro directores, un año imposible

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupación	Actriz
Conocido por	Proyecto Salvación, Anatomía de una caída, La zona de interés
Premios	2 Silver Bear · European Film · César · Óscar

La pregunta que nadie ha sabido del todo cómo hacerle a Sandra Hüller es esta: ¿cómo consigues seguir desapareciendo cuando todos no hacen más que encontrarte?

La primera mitad de 2026 la encontró haciendo algo que no tiene realmente precedentes en el cine europeo contemporáneo: estrenar, en el espacio de unos meses, cuatro películas que no son variaciones sobre un mismo tema sino cuatro tipos de cine radicalmente distintos. Un drama de Berlinale sobre identidad disfrazada que le valió su segundo Oso de Plata; una ciencia ficción de Hollywood en la que intercambia réplicas con Ryan Gosling mientras el destino de la humanidad pende de un hilo; una película en competencia en Cannes del polaco Paweł Pawlikowski en la que interpreta a Erika Mann, hija de Thomas, como una mujer hecha de furia y precisión; y, para octubre, una comedia negra de 125 millones de dólares con Tom Cruise. Y el año no ha terminado.

Creció en Suhl, ciudad de Turingia que entonces era Alemania del Este, y en las aldeas boscosas de Oberhof y Friedrichroda. Tenía once años cuando cayó el Muro de Berlín, la edad suficiente para registrar el miedo en los rostros adultos mientras un sistema se disolvía en una sola noche. Estudió en la Academia Ernst Busch de Arte Dramático de Berlín, donde se graduó en 2003, y los años siguientes los pasó en los teatros de Jena, Leipzig y Basilea. Desarrollaba personajes, no una imagen.

La película que detuvo la atención de la crítica fuera de Alemania fue Réquiem, el drama de Hans-Christian Schmid de 2006 sobre una joven devota cuya familia interpreta su epilepsia como posesión demoníaca. La interpretación de Hüller de Michaela Klingler — a la vez desesperada por la trascendencia y aplastada por el fracaso institucional — fue tan precisa que le valió el Oso de Plata a la Mejor Actriz en la Berlinale. Una actriz menos atenta habría jugado el papel como patología. Hüller lo interpretó como fe, lo que resulta más difícil e inquietante.

Pasó una década antes de que el mundo se pusiera al día con lo que el teatro alemán ya sabía. Toni Erdmann, la comedia de 2016 de Maren Ade sobre un padre bromista que irrumpe en la vida corporativa lisamente ordenada de su hija en Bucarest, fue elegida la mejor película del año por más de una docena de grupos de críticos y situó a Hüller en el centro de un debate sobre lo que la interpretación cinematográfica contemporánea podía hacer. La Palma de Oro no llegó: Toni Erdmann fue la película más discutida de Cannes aquel año y regresó sin el premio, lo que sigue siendo una de las decisiones festivaleras más comentadas de la memoria reciente.

Lo que ocurrió en 2023 no era, por ningún parámetro, posible. Dos películas, dos directoras, dos enfoques radicalmente distintos, ambas nominadas al Premio de la Academia a la Mejor Película en la misma ceremonia. En Anatomía de una caída, de Justine Triet, Hüller interpretó a Sandra Voyter, una novelista juzgada por el presunto asesinato de su marido, en una actuación construida casi enteramente sobre la retención: el espectador nunca sabe del todo si el personaje es culpable, y Hüller nunca nos deja decidir. La película ganó la Palma de Oro. Ella ganó el César a la Mejor Actriz. Se convirtió en la primera actriz alemana nominada al Oscar a la Mejor Actriz desde Luise Rainer en 1937. En La zona de interés, de Jonathan Glazer, su papel era deliberadamente lo contrario al heroísmo: Hedwig Höss, esposa del comandante de Auschwitz, administrando su jardín y sus hijos con una domesticidad concentrada mientras lo que ocurría fuera del muro perimetral no era reconocido. La negativa del film a conceder la catarsis del horror visible dividió a la crítica. Algunos la calificaron como una de las películas moralmente más serias sobre el Holocausto. Otros argumentaron que el retrato de Hedwig como alguien cómodo e imperturbable — en lugar de monstruoso — hacía la complicidad demasiado humanamente legible. El debate sigue abierto.

Su hija nació en 2011. Vive en Leipzig-Plagwitz. Cofundó el colectivo teatral FARN y debutó como directora de escena en abril de 2025. Es, entre otras cosas, carretillera certificada. Nada de esto es la carrera de alguien que gestiona una imagen.

Digger, su cuarto gran estreno de 2026, es una comedia negra satírica con Tom Cruise y un presupuesto que representa una escala en la que Hüller nunca había trabajado. Si esa escala cambia algo en su modo de habitar un personaje, o si en cambio se pliega a su método, es la pregunta abierta que hace que el resto de 2026 valga la pena seguir.