Sandra Hüller, la actriz que no te da permiso de decidir si es culpable

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	30 de abril de 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupación	Actriz
Conocido por	Proyecto Salvación, Anatomía de una caída, La zona de interés
Premios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · César · Óscar (nominación) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

Dos películas en competición en Cannes de forma simultánea. No porque el festival le concediera pases consecutivos, sino porque dos directores, trabajando en registros completamente distintos, hicieron películas que no podrían existir sin ella. Anatomy of a Fall, de Justine Triet, necesitaba a alguien capaz de sostener una acusación y una defensa al mismo tiempo en el mismo rostro. The Zone of Interest, de Jonathan Glazer, necesitaba a alguien que pudiera ser ordinario frente a lo extraordinario. Sandra Hüller fue, en ambos casos, la única opción — y, quizás más importante, la única persona que entendió lo que ambas películas estaban pidiendo realmente.

Creció en Oberhof y Friedrichroda, pequeñas aldeas en el densamente boscoso estado de Turingia, en lo que entonces era Alemania Oriental. Esa geografía importa: una infancia en un estado socialista, en un paisaje de inviernos rigurosos y vida colectiva impuesta, antes de la reunificación. Estudió interpretación en la Academia de Arte Dramático Ernst Busch de Berlín, graduándose en 2003, y pasó los años siguientes dándose a conocer en los escenarios alemanes en lugar de buscar el cine. Esa paciencia — o quizás esa preferencia — lo moldearía todo.

Su gran salto a la pantalla fue repentino y absoluto. Requiem (2006), de Hans-Christian Schmid, basada en el caso de Anneliese Michel, requería una actriz que pudiera encarnar la posesión, la fe y el terror de una joven sin hacer legible ninguno de ellos. Hüller ganó el Oso de Plata a la Mejor Actriz en el Festival de Cine de Berlín, y la interpretación sigue siendo uno de los retratos más precisos de una persona perdiendo el contacto con la realidad que ha producido el cine alemán.

La década siguiente la pasó en gran parte en el teatro alemán y en el tipo de coproducciones internacionales que no generan titulares pero sí acumulan oficio. La comedia alemana 25 km/h (2018) le brindó una historia de viaje por carretera entre hermanos con calidez y precisión física. Apareció en Proxima (2019), de Alice Winocour, junto a Eva Green, como una astronauta preparándose para una misión de un año lejos de su hija. I’m Your Man (2021), de Maria Schrader, ofreció una comedia seca sobre evaluar si un androide es una pareja romántica adecuada. En Munich: The Edge of War (2021), de Christian Schwochow, aportó una inteligencia fría al thriller histórico de Netflix. Cada interpretación demostró lo que se convertiría en su cualidad distintiva: la capacidad de interpretar a una persona racional bajo una presión irracional sin dejar que uno de los términos abrume al otro.

Luego llegó Toni Erdmann (2016), de Maren Ade. Como Ines Conradi, la consultora corporativa cuyo padre aparece con una dentadura postiza y un álter ego y se niega a comportarse, Hüller hizo algo muy difícil: interpretó a alguien profundamente competente, enormemente reservada y que, gradualmente, casi estructuralmente, se desmorona — sin pedir nunca al público que la compadezca. La película se convirtió en una sensación en Cannes. Ganó el Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz. Un tipo específico de cineasta europeo empezó a considerarla la actriz capaz de sostener la complejidad sin ofrecer una resolución.

The Zone of Interest (2023) — como Hedwig Höss

Anatomy of a Fall (2023) — como Sandra Voyter

En 2023 ya se había convertido en algo raro: una actriz cuya presencia en un proyecto es argumento suficiente para la seriedad de dicho proyecto. The Zone of Interest la eligió como Hedwig Höss, la esposa del comandante de Auschwitz, que vive una vida de satisfacción doméstica al otro lado del muro. La interpretación exigía algo que la mayoría de las tradiciones actorales consideran un último recurso — mostrar el mecanismo de la normalización en lugar de sus consecuencias emocionales. En Anatomy of a Fall, como Sandra Voyter, la novelista franco-alemana acusada de empujar a su marido desde un balcón, se le exigió hacer que la culpa y la inocencia fueran genuinamente indeterminadas, no como un truco narrativo sino como un hecho moral. Ambas películas se estrenaron en Cannes 2023. Anatomy of a Fall ganó la Palma de Oro. Ella ganó el Premio César a la Mejor Actriz, el Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz, y fue nominada al Premio de la Academia.

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — como Helen Winter

El aspecto del trabajo de Hüller que rara vez se aborda directamente es su relación con la simpatía. No siempre la invita, y en sus interpretaciones más significativas la retiene activamente. Hedwig Höss no es monstruosa — que es el argumento de la película sobre cómo funciona el genocidio. Sandra Voyter puede haber matado a su marido — que es el argumento de la película sobre lo que una acusación le hace a un matrimonio. Ninguno de los dos personajes ofrece una salida moral al público, y Hüller ha declarado en entrevistas que considera ese tipo de salidas como una forma de deshonestidad. El espectador no debería salir del cine sintiéndose reconfortado.

Project Hail Mary (2026) — como Eva Stratt

En 2026 el ritmo de su trabajo se volvió algo casi sin precedentes para una actriz de su estatura. En febrero, ganó el Oso de Plata a la Mejor Interpretación Principal en el Festival de Cine de Berlín por Rose, de Markus Schleinzer, interpretando a una mujer del siglo XVII que vivió y trabajó como hombre. En Cannes, en mayo, Fatherland, de Pawel Pawlikowski — en la que interpreta a Erika Mann, la hija de Thomas Mann, en un viaje por carretera a través de una Alemania en ruinas en 1949 — recibió una ovación de pie de cinco minutos; la película compartió el premio al Mejor Director. Project Hail Mary, de Phil Lord y Christopher Miller, la adaptación de la novela de Andy Weir, le dio un gran papel en Hollywood como Eva Stratt, la administradora que hace posible la misión. Digger, de Alejandro González Iñárritu — una comedia negra satírica de 125 millones de dólares junto a Tom Cruise — está aún por llegar.

Hüller tiene una hija nacida en 2011 y vive en Leipzig. Habla alemán, inglés, francés y español. Ha hablado en entrevistas sobre la importancia de mantener una vida privada que no representa para el público — una disciplina que va en contra de una cultura de la publicidad construida sobre la revelación.

La trayectoria desde una pequeña aldea de la Alemania Oriental hasta dos películas simultáneas en competición en Cannes y una producción de Iñárritu de 125 millones de dólares es una trayectoria sin una narrativa clara. La propia Hüller parece encontrar el intento de narrativa ligeramente sospechoso. Lo que ofrece en su lugar — en cada película, en cada producción teatral — es el registro de un ser humano en una situación que no ha sido pre-resuelta.