Christopher Nolan nunca ha sido un director que discute con su público antes de que se apaguen las luces. Así que cuando la tormenta previa al estreno más ruidosa de su carrera se desató en torno a La Odisea — los acentos americanos, la armadura, el reparto, la certeza en línea de gente que solo había visto un tráiler — no defendió la película. Hablando con The Telegraph, en declaraciones que recogió Variety, recurrió en cambio a la única franquicia que ya había intentado romperlo.

«Recordad, pasé diez años de mi vida lidiando con Batman»,

Suena a encogimiento de hombros. Está más cerca de un manifiesto. La reflexión que le acompañó — que en Batman Begins heredó un personaje creado durante más de medio siglo, cargado con la idea de todo el mundo sobre lo que representa, y aprendió que «no puedes preocuparte por nada de eso en absoluto» — no trata realmente de la tolerancia al abuso. Se trata de dónde se supone que debe estar la lealtad de un cineasta. Para Nolan, la respuesta nunca ha sido la base de fans. Es el texto.

Ese es el artículo de fe más antiguo del autor, y Nolan es uno de los pocos que puede practicarlo a escala de superproducción. Sacó a Batman del campamento de neón de Batman & Robin y lo reconstruyó como tragedia, y lo hizo honrando la fuente, en sus palabras, «interpretándola de la manera más fuerte que puedas personalmente» — una interpretación que se niega a sondear a la sala. La misma disciplina recorre el sentimiento contenido de Dunkerque y el vértigo moral de Oppenheimer. Cada vez, el ruido que precedió a la película — incluyendo la duda casi unánime sobre entregarle el Joker a un actor de comedia llamado Heath Ledger — resultó no saber nada sobre la película que describía.

Que es precisamente su punto sobre La Odisea. Las quejas son reales y concretas: una armadura que recuerda a cierta capucha, inglés moderno en boca de Homero, y un reparto (Lupita Nyong‘o como Helena, Elliot Page como Sinón) que provocó una avalancha amplificada por Elon Musk, quien anunció que Nolan había «perdido su integridad». La respuesta de Nolan no es que los críticos estén equivocados. Es que se adelantan. «Estas conversaciones que ocurren antes de que la gente vea la película», le dijo a The Telegraph, son «siempre irrelevantes, porque nadie que las tenga sabe lo que la película es realmente todavía».

La apuesta que subyace a la frase es la que ha hecho durante toda su carrera: que una película, una vez vista, retira el argumento sobre ella. Por eso la frase sobre Batman suena ganada, no defensiva. No ganó esa década en el discurso; la ganó en el montaje, con tres películas que sobrevivieron a cualquier conversación previa sobre la capucha. Universal estrena La Odisea este mes, con Matt Damon como Odiseo, Anne Hathaway como Penélope y Tom Holland como Telémaco, y la película tiene ahora que hacer lo que los tuits no pudieron.

Hay un riesgo en la postura, y Nolan seguramente lo sabe: «irrelevante» es una palabra fácil desde el montaje final, y un poema de tres mil años de antigüedad carga más peso que incluso el Caballero Oscuro. Pero ha pasado una década demostrando el método con un hombre en una capa. Ahora, con Odiseo finalmente en pantalla, el único jurado en el que ha confiado es el que realmente ha visto la película.

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